अभिनेता-निर्देशक ऋषभ शेट्टी द्वारा एक शानदार प्रदर्शन, चालक दल की तकनीकी महारत के साथ संयुक्त रूप से एक आश्चर्यजनक चरमोत्कर्ष पैदा करता है कंतारा. लेकिन, बहुचर्चित पारिस्थितिक नाटक में पहले की एक साधारण बातचीत उतनी ही शक्तिशाली है जितनी कि इसके कई आकर्षक दृश्य।

फिल्म के अंतिम अभिनय में, नायक शिव, एक लापरवाह और उत्साही युवा आदिवासी व्यक्ति, आत्मविश्वास के साथ एक सामंती जमींदार (अच्युत कुमार) के घर में प्रवेश करता है। आप एक ‘निम्न’ जाति के शिव के रूप में एक भेदी चीख सुनते हैं, विश्वासघाती जमींदार से खाने की मेज पर बैठने के लिए एक कुर्सी खींचते हैं। जमींदार की झुंझलाहट तब स्पष्ट होती है जब वह शिव को एक समान के रूप में भोजन परोसते हुए देखता है। “आप हमारे घर में आ गए हैं। फिर, हम क्यों नहीं कर सकते?” शिव जमींदार से सवाल करते हैं, जो मूल निवासियों से जमीन हड़पने की योजना बना रहा है।

यह दृश्य पटकथा लेखन में ‘प्लांट एंड पेऑफ’ तकनीक का एक बेहतरीन उदाहरण है। अनिरुद्ध महेश, के लेखकों में से एक कंताराविचार की व्याख्या करता है।

“पहले के एक सीन में, मकान मालिक अपने घर में घुसने की कोशिश कर रहे एक आदिवासी को थप्पड़ मार देता है। स्वाभाविक रूप से, उनकी दमनकारी मानसिकता बाद में शिव को उनके साथ बराबरी पर देखकर हैरान है, ”वे कहते हैं। “यदि आप किसी के साथ खड़े होना चाहते हैं, तो आपको शारीरिक होने की आवश्यकता नहीं है। एक छोटा सा इशारा आपके इरादे को व्यक्त कर सकता है। यही सिनेमा में लेखन की ताकत है। हम सूक्ष्मता से एक मजबूत बिंदु बता सकते हैं, ”वह कहते हैं।

कंतारा कन्नड़ फिल्म उद्योग से 2022 की अन्य ब्लॉकबस्टर्स की तरह ही इस तरह के चतुर लेखन से भरा हुआ है केजीएफ: चैप्टर 2 और 777 चार्ली. उद्योग ने हमेशा अपने रूप के साथ गर्म और ठंडा उड़ाया है। एक शानदार 2022 के बाद, यह 2023 में अब तक केवल कुछ ही गुणवत्ता वाली फिल्मों के साथ सामग्री संकट का सामना कर रहा है।

फिल्म का एक दृश्य दुर्घटना by शंकर नाग | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

क्षणों में लंगर डाले और पूरे नहीं

गुणवत्तापूर्ण लेखन का अभाव – यहां तक ​​कि बहुचर्चित नवीनतम फिल्मों में भी क्रांति और कब्ज़ा – हालिया मुख्यधारा की कन्नड़ फिल्मों के खराब प्रदर्शन के पीछे सबसे बड़े कारणों में से एक है। पटकथा लेखन शिक्षक और लेखक समवर्त साहिल कहते हैं, “मुझे लगता है कि लोकप्रिय कन्नड़ फिल्में क्षणों पर काम करती हैं, न कि पूरी तरह से।” “वे एक बिंदु से शुरू करते हैं और कुछ और के साथ समाप्त होते हैं। कोई तालमेल नहीं है। आप एक दैनिकता की भावना महसूस करते हैं जिससे आप मलयालम फिल्मों की कहानियों से संबंधित हो सकते हैं। कन्नड़ फिल्मों में उस पहलू की कमी है।’

भारतीय फिल्म और टेलीविजन संस्थान के छात्रों को पटकथा लेखन पढ़ाते समय, संवर्त एक विधि का पालन करता है। “मैं छात्रों से उलटी पटकथा लिखता हूँ। मैं उन्हें एक फिल्म दिखाता हूं, और फिर उन्हें शुरू से अंत तक प्रत्येक दृश्य को तोड़ने के लिए कहता हूं, ”मणिपाल के लेखक कहते हैं, जो शंकर नाग की फिल्मों की प्रशंसा करते हुए बड़े हुए हैं।

बेंगलुरु के सेंट जोसेफ कॉलेज ऑफ आर्ट्स एंड साइंस में लेखक और अंग्रेजी के प्रोफेसर अरुल मणि भी शंकर नाग के बारे में काफी बातें करते हैं। “1980 के दशक की दो दिलचस्प पटकथा वाली कन्नड़ फ़िल्में थीं दुर्घटना और नोदी स्वामी नाविरोदु हीगे. जबकि पूर्व में एक कलात्मक संवेदनशीलता थी, बाद वाली एक अच्छी तरह से बनाई गई मुख्यधारा की फिल्म थी। दोनों फिल्मों ने लेखकीय शिल्प पर गर्व किया, “वह देखता है।

यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि महान शंकर नाग भी दोनों के लिए लेखकों के साथ सहयोग करने में संकोच नहीं करते थे दुर्घटना (वसंत मुकाशी द्वारा लिखित) और नोदी स्वामी नाविरोदु हीगे (मनोहर कटाडारे द्वारा लिखित)।

फिल्म का एक दृश्य नागरहावु
| फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

उपन्यास पर आधारित फिल्मों का युग

अधिकांश वर्तमान कन्नड़ फिल्म निर्माताओं के विपरीत, प्रमुख पुराने निर्देशक लोकप्रिय उपन्यासों को अपनाने में विश्वास करते थे। टीवी सिंह ठाकुर की पसंद (चंदावलिया थोटा ता.रा.सु के उपन्यास पर आधारित), पुत्तन्ना कानागल (बेली मोडा त्रिवेणी के उपन्यास से अनुकूलित, नागरहावु टीआर सुब्बा राव की तीन पुस्तकों से रूपांतरित), एस. सिद्दालिंगैया (भूतय्यन मगा आयु गोरुरु रामास्वामी अयंगर की लघु कथा से), और दोरई-भगवान (एराडू कनासु वाणी के उपन्यास से) क्लासिक दिया बुक-टू-स्क्रीन अनुवाद।

फिल्म इतिहासकार के. पुट्टस्वामी बताते हैं, “साहित्यिक रूपांतरों के अलावा, निर्देशकों ने तमिलनाडु के लेखकों की कहानियों पर भरोसा किया, जैसे जी. बालासुब्रमण्यम, या प्रमुख हॉलीवुड फिल्मों से अवधारणाओं और दृश्यों को तोड़-मरोड़ कर पेश किया।”

“कन्नड़ के पास उस समय के अलावा पटकथा लेखक नहीं थे एक दिलचस्प चरण। लोकप्रिय गीतकार ची उदयशंकर ने कहानी लिखने के लिए तमिल लेखक सुंदर के साथ हाथ मिलाया। कहानी यह है कि शंकर-सुंदर की जोड़ी प्रमुख फिल्म निर्माताओं से स्क्रिप्ट से भरे सूटकेस को बेचने के लिए मिलती थी, ”वह याद करते हैं।

लेखक वसुधेंद्र | फोटो साभार: भाग्य प्रकाश के.

ढेर सारे रीमेक

पड़ोसी राज्यों के लेखकों से कहानियां खरीदने के बाद, कन्नड़ फिल्म निर्माताओं ने हिट फिल्मों का रीमेक बनाना शुरू किया। 2000 के दशक की शुरुआत में कन्नड़ सिनेमा में बेस्वाद रीमेक की सुगबुगाहट देखी गई। दो दशकों के बाद, उद्योग कमोबेश इस दृष्टिकोण से आगे बढ़ गया है, लेकिन दिलचस्प मूल फिल्में लिखना उन निर्देशकों के लिए एक चुनौती बनी हुई है जो इसे करने में संकोच करते हैं। लेखकों के साथ सहयोग करें।

जाने-माने लेखक वसुधेंद्र का मानना ​​है कि वर्तमान निर्देशकों को अपने प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों से प्रेरणा लेनी चाहिए और अपनी फिल्म के प्लॉट लिखने के लिए ठोस साहित्यिक कृतियों की तलाश करनी चाहिए।

“ता.रा.सु की ले लो चतुरंगदा माने उदाहरण के लिए। यह दो राजाओं के बारे में है जो महिलाओं को टुकड़ों के रूप में उपयोग करके एक विशाल स्थान में शतरंज खेलते हैं। यहां बहुत कुछ खोजा जा सकता है, जैसे कि महिलाओं को बक्से में लंबे समय तक खड़े रहने का दर्द कैसे होता है या वे कैसे चलना सीखती हैं, जैसे कि विभिन्न शतरंज के मोहरे (घोड़ा, ऊंट, रानी और राजा)। मुझे कहानी आकर्षक लगती है क्योंकि यह सभी नौ रसों को प्रदर्शित करने का मौका देती है, और निर्देशक के पास कथानक में व्यावसायिक तत्वों को जोड़ने के लिए पर्याप्त जगह है,” उन्होंने कारण बताया।

“एक और उदाहरण मस्ती वेंकटेश अयंगर की लघु कथाओं में से एक होगा वेंकटिगना हेंदाथमैं। यह एक साधारण पुरुष से शादी करने वाली एक सुंदर महिला के बारे में है। एक दिन, उसे गाँव के अमीर जमींदार ने उससे छीन लिया। कई सालों के बाद, जमींदार उसे उसके पति के पास वापस भेज देता है, जो उसे स्वीकार कर लेता है। यह एक शानदार कहानी है जो हमारे समाज के कई चेहरों को दर्शाती है। इसमें स्त्री की दुर्दशा की तरह रसदार संघर्ष हैं। मलयालम सिनेमा को ऐसे डार्क थीम तलाशने में मजा आता है। कन्नड़ को भी यह करना चाहिए,” वे कहते हैं।

पटकथा लेखकों को महत्व देना

नए युग के कन्नड़ सिनेमा के पोस्टर बॉय, हालांकि कुछ ही प्रतिभाशाली लेखकों को खोजने में विश्वास करते हैं। रक्षित शेट्टी ने द सेवन ऑड्स नामक एक लेखन टीम बनाई जिसने ब्लॉकबस्टर का सह-लेखन किया किरिक पार्टी. इस फिल्म को आठ साल हो चुके हैं और वेल माउंटेड में उनके साथ काम कर चुके हैं अवने श्रीमन्नारायण, द सेवन ऑड्स के कई लेखक व्यक्तिगत फिल्म निर्माताओं में बदल गए हैं। रक्षित ने अक्सर कहा है कि राइटिंग टीम बनाने के पीछे अच्छी फिल्में बनाने का विचार था। उन्होंने सेवन ऑड्स को एक ऐसे ब्रांड में बदलने का इरादा किया, जिस पर लोग भरोसा कर सकें।

पवन कुमार (का लुसिया और यू टर्न प्रसिद्धि) ने योगराज भट का सह-लेखन किया मनसारे और पंचरंगी निर्देशक बनने से पहले। अपने एक पॉडकास्ट में उन्होंने बताया कि कैसे भट ने उनके फीडबैक को सुना और उनके सुझावों के अनुसार स्क्रिप्ट में बदलाव किए। पवन का कहना है कि सिनेमा में लेखन को बढ़ाने का सबसे अच्छा तरीका लेखकों का सम्मान करना है।

कन्नड़ फिल्म निर्देशक हेमंत राव | फोटो क्रेडिट: भाग्य प्रकाश

लेखकों को श्रेय देना जिसके वे हकदार हैं

हेमंत रावगोधि बन्ना साधरणा मायकट्टू, कवलुदारी) लेखकों को वह श्रेय देने की प्रतिज्ञा करता है जिसके वे हकदार हैं।

“मैंने हमेशा पटकथा लेखकों के लिए अच्छे वेतन की वकालत की है। कन्नड़ इंडस्ट्री में कहानी के लिए अलग से कोई फीस नहीं है। अफसोस की बात है कि निर्माता लेखकों को उनकी सामग्री के बजाय उनकी उपस्थिति से आंकते हैं। यह अत्यंत दोषपूर्ण सोच है। अगर एक बड़ा नायक कहानी को स्वीकार करता है, तो आपको इसकी कीमत लगाने की जरूरत है, ”हेमंत कहते हैं, जिन्होंने गुंडू शेट्टी के साथ अपनी फिल्मों का सह-लेखन किया है।

“उद्योग में, किसी निर्देशक को उसकी कहानी के लिए पहले भुगतान नहीं किया जाता है। उन्हें केवल निर्देशन करने की उनकी क्षमता के लिए भुगतान किया जाता है। इसलिए, जिन लेखकों के पास तकनीकी ज्ञान नहीं है, वे अंततः निर्देशक बन जाते हैं,” वे कहते हैं।

हेमंत की एक और बड़ी शिकायत है। “अब समय आ गया है कि कर्नाटक में एक लेखक संघ हो। हम मुंबई में स्क्रीन राइटर एसोसिएशन में अपनी स्क्रिप्ट पंजीकृत करते हैं। हमें अपने विचारों को सुरक्षित रखने के लिए स्थानीय स्तर पर एक समान संगठन की आवश्यकता है।

अमिट छाप छोड़ रहा है

कल्पना गुणवत्ता लेखन की शुरुआत है। उपेंद्र, गुरुप्रसाद और योगराज भट में एक बात समान है। वे हर कोशिश के साथ ओरिजिनल बनने की कोशिश करते हैं। नई पीढ़ी के दौर से पहले, ये निर्देशक भीड़ को सिनेमा हॉल तक खींचते थे।

उनकी अनूठी पेशकश सोशल मीडिया पर धूम मचा रही है। मेमे निर्माता लगभग सभी स्थितियों के लिए प्रफुल्लित करने वाली रील और मेमे बनाने के लिए अपनी फिल्मों की सामग्री का उपयोग करते हैं। उपेंद्र की फिल्में (ए, उपेंद्र) यदि आज जारी किया जाता है तो विवाद खड़ा हो सकता है, और इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि उनकी सामग्री में संवेदनशीलता की कम परवाह थी। फिर भी, उनके विशिष्ट विचार फिल्म प्रेमियों के साथ बहुत हिट थे, जिससे वह 90 के दशक के अंत में कन्नड़ सिनेमा के सबसे लोकप्रिय नायक बन गए।

“उपेंद्र एक विरोधाभासी है। वह हमेशा लोगों की अपेक्षाओं के विपरीत फिल्में करते हैं,” वरिष्ठ फिल्म लेखक एस. श्याम प्रसाद कहते हैं। “उनके श्रेय के लिए, आप उनकी कहानियों की तुलना किसी अन्य काम से नहीं कर सकते। शायद, उनकी एकमात्र प्रेरणा, हालांकि निश्चित नहीं है, फ्रांसीसी लेखक ज्यां-पॉल सार्त्र के कहानियों के संग्रह में एक चरित्र से है, दीवार. पुस्तक में सड़क पर बेतरतीब लोगों को गोली मारने वाले क्रोधित नायक के चरित्र को उपेंद्र ने 2014 में फिर से बनाया था ए.

गुरुप्रसाद के डायलॉग्स मठ और एड्डेलु मंजुंथा – दोनों बेहतरीन डार्क कॉमेडीज़ – सोशल मीडिया पर कंटेंट क्रिएटर्स को हमेशा अपने कब्जे में रखें। “गुरुप्रसाद एक पोल्ट्री वैज्ञानिक हैं, जो फिल्मों के प्यार के लिए निर्देशक बने। उन्होंने विभिन्न भाषाओं में हजारों फिल्में देखी हैं,” श्याम कहते हैं।

“फिर भी, उपेंद्र की तरह, गुरुप्रसाद अलग होने का प्रयास करते हैं,” श्याम कहते हैं। “योगराज भट के लिए, चाहे वह उनके गीतों या संवादों में हो, वे कॉलेज जाने वालों की नवीनतम शब्दावली से अपडेट रहते हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि उनकी रोमांटिक कॉमेडी युवाओं के बीच लोकप्रिय है,” श्याम कहते हैं।

महिलाओं के लिए लेखन

मुख्यधारा की कन्नड़ फिल्मों ने लंबे समय से महिलाओं के लिए ठोस किरदार नहीं लिखे हैं। रूपा राव का मानना ​​है, “यदि कहानियां स्पष्ट रूप से बाजार की मांग से प्रेरित नहीं हैं, तो कन्नड़ फिल्मों में अधिक समझदार महिला पात्रों को देखना संभव है।”

फिल्म निर्माता ने उत्कृष्ट बनाया गंटूमूट, एक महिला परिप्रेक्ष्य से आने वाली उम्र का नाटक। उनकी लेखन क्षमता इस बात से स्पष्ट थी कि उन्होंने एक बहुत ही सरल समय में एक प्रासंगिक विषय को कितनी अच्छी तरह संतुलित किया। “भले ही कोई महिला-केंद्रित फिल्में लिखने में दिलचस्पी नहीं रखता है, कम से कम उसे पुरुष और महिला पात्रों के प्रतिनिधित्व के बीच संतुलन सुनिश्चित करना चाहिए,” वह कहती हैं।