फिल्म के एक दृश्य में अभिनेता यश केजीएफ 2. | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

कहानी कहने की मूल बातें क्या हैं? फिल्मकार डी. सत्य प्रकाश (राम राम रे…, ओंदल्ला एरादल्ला प्रसिद्धि), जिन्होंने कुछ वर्षों तक युवाओं के लिए पटकथा-लेखन की कक्षा चलाई, के पास इसका उत्तर है। “भावनाओं को उभारना एक लेखक का मुख्य काम है। लेकिन हमारे अधिकांश लेखन उत्साही इंजीनियर हैं। वे तकनीकी रूप से मजबूत हैं लेकिन भावनात्मक रूप से कमजोर कहानियां लिखते हैं। वे साहित्यिक क्लासिक्स के संपर्क में नहीं हैं। इसलिए, वे कहानियाँ बनाने की कला में पीछे रह जाते हैं,” वे कहते हैं।

ऋषभ शेट्टी और लेखक अनिरुद्ध महेश | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

पटकथा लेखक अनिरुद्ध महेश कहते हैं कि शोध किसी भी पटकथा की रीढ़ होता है। “कंतारा से एक विचार के साथ शुरू हुआ ऋषभ सर। फिल्म एक विशेष क्षेत्र में सेट की गई थी। इसलिए, हमने सांस्कृतिक तत्वों की खोज की जो कहानी को पूरक बना सकते हैं,” वे कहते हैं। अनिरुद्ध को अपने संवादों में हास्य का स्पर्श जोड़ना पसंद है । “मेरा मानना ​​​​है कि क्लिच, अगर अलग-अलग दृष्टिकोणों से प्रस्तुत किया जाता है, तब भी दिलचस्प होगा,” वे कहते हैं।

यह ऐसा होना चाहिए कि लोग कैसे बात करते हैं

हेमंत राव के साथ सह-लेखक के रूप में काम करने वाले गुंडू शेट्टी संवाद लिखने की अपनी प्रक्रिया के बारे में बताते हैं। “अक्सर, आकर्षक संवाद लिखने पर ध्यान नहीं दिया जाता है। विचार कुछ ऐसा लिखने का है जो स्पष्ट रूप से दृश्य के इरादे को व्यक्त करता हो। बातचीत ऐसी होनी चाहिए जैसे लोग हमारे आसपास कैसे बात करते हैं,” वे कहते हैं।

गुंडू ने हेमंत की आने वाली फिल्म का सह-लेखन किया है सप्त सागरदाचे येलो। “रोमांस में, हम मानते हैं कि अंतरंगता शब्दों से अधिक मजबूत है। इसलिए स्क्रीनप्ले में इन विचारों को डालना, और स्क्रीन पर भावनाओं को यथार्थवादी तरीके से चित्रित करना चुनौती है,” गुंडू का वर्णन है, जो अकीरा कुरोसावा की “ध्यानपूर्ण कहानी कहने” और कुवेम्पु और पूर्णचंद्र तेजस्वी को पढ़ने से प्यार करते हुए बड़े हुए हैं।

कहानियां जो अलग हैं

हेमंत कहते हैं, पटकथा लेखन एक बोझिल प्रक्रिया है। “अर्नेस्ट हेमिंग्वे ने एक बार कहा था, ‘लिखने के लिए कुछ भी नहीं है। आप बस एक टाइपराइटर पर बैठकर ब्लीड करते हैं’। लिखना सरल है, फिर भी ऐसा नहीं है। आप लंबे समय तक एक जगह बैठे रहते हैं और फिर भी थकान महसूस करते हैं। जो कहानियां अलग दिखती हैं वे अलग होती हैं। इस तरह की सामग्री के साथ आना एक कर लगाने वाला काम हो सकता है,” वे कहते हैं।

हेमंत, जिनका ईमेल पता लेखकों के लिए अपनी कहानियों को पिच करने के लिए सुलभ है, चाहते हैं कि फिल्म निर्माता कहानी सुनने के बजाय स्क्रिप्ट पढ़ें। “हमें लेखक के सिनेमाई व्याकरण को समझने के लिए स्क्रिप्ट पढ़ने की आदत विकसित करनी चाहिए। कहानी सुनने से उन्हें स्क्रिप्ट की गहराई को समझने में मदद नहीं मिलेगी। इसके अलावा, प्रतिभाशाली फिल्म निर्माता कहानी सुनाते समय लड़खड़ा सकते हैं। वे विपरीत व्यक्ति से भयभीत महसूस कर सकते थे,” वे कहते हैं।

फिल्म का एक दृश्य रिचर्ड एंटनी
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रक्षित ने हाल ही में पत्रकारों से बातचीत में अपनी आने वाली फिल्म की पटकथा लिखने के लिए अमेरिका जाने की बात कही थी रिचर्ड एंथोनी, उसके लिए एक प्रीक्वल उलिदावारु कंडांते। “मुझे अपनी स्क्रिप्ट लिखते समय पूर्ण शांति की आवश्यकता है। मैं लिखने के लिए अमेरिका जा रहा हूं क्योंकि यहां भारत में कई फोन कॉल मुझे बाधित कर सकते हैं। जब वे सभी भारत में सो रहे होंगे, तो मैं अपनी पटकथा लिख ​​रहा होगा,” वे कहते हैं।

वास्तविक ज़िंदगी की कहानियां

साहसी मुस्तफा, पूर्णचंद्र तेजस्वी की लघुकथा पर आधारित, बड़ा वादा करता है। फिल्म की सफलता अधिक बुक-टू-स्क्रीन अनुवादों को प्रेरित कर सकती है। श्याम को लगता है कि अनुकूलन के अलावा, फिल्म निर्माताओं को वास्तविक जीवन की कहानियां भी बतानी चाहिए। “आप अपने जीवन की कहानी को एक फिल्म में बना सकते हैं। सुनील कुमार देसाई ने किया बेलाडिंगला बाले, और सूरी ने इसे किया इंति निन्ना प्रीतिया। लेकिन आप अपने जीवन की घटनाओं को दोहराते नहीं रह सकते। फिर आपको अपनी सामग्री के लिए अन्य वास्तविक जीवन के अनुभवों का पीछा करना चाहिए।

वसुधेंद्र एक दिलचस्प अवलोकन करते हैं। “हम लेखकों में वृद्धि देख रहे हैं। हालाँकि, लोग, विशेषकर युवा, कन्नड़ कार्यों को नहीं पढ़ रहे हैं। निजी स्कूल भाषा की उपेक्षा करते हैं जबकि सरकारी स्कूल के शिक्षक ज्यादातर अयोग्य होते हैं,” वे कहते हैं। संक्षेप में, यह अवलोकन कन्नड़ सिनेमा में लेखन के लिए एक कठिन भविष्य की भविष्यवाणी करता है।