कोच्चि में दरबार हॉल गैलरी में शताब्दी शो सत्यजीत राय की आंतरिक दुनिया की एक झलक देता है

फिल्म निर्माता सत्यजीत रे और उनके काम के विशाल शरीर के बारे में कुछ चीजें नहीं लिखी गई हैं। रे की प्रतिभा, उनके प्रसिद्ध चिंतनशील फ्रेम, उनकी विचारधारा और दुनिया के बारे में उनका दृष्टिकोण सभी अध्ययन के अधीन हैं। द सत्यजीत रे सेंटेनरी शो का तीसरा खंड, हालांकि, आपको उस आदमी की ओर खींचता है जो रे थे। यह रे की आंतरिक दुनिया में ताजा झलक पेश करता है। उनकी जन्मशती का जश्न मनाते हुए, यह शो रे को नए सिरे से देखने का एक अवसर है।

कोलकाता सेंटर फॉर क्रिएटिविटी द्वारा क्यूरेट किए गए और केरल ललितकला अकादमी के सहयोग से प्रस्तुत महीने भर चलने वाले इस शो में रे और उनकी प्रतिष्ठित 1955 की हिंदी फिल्म के निर्माता के बीच आदान-प्रदान किए गए पत्रों का दुर्लभ संग्रह है। शत्रुंज के खिलाड़ी, सुरेश जिंदल यह स्पष्ट है कि रे ने पत्र लिखने को गंभीरता से लिया; वे ईमानदार और एक कुशल सुलेखक की हवा के बिना प्रतीत होते हैं (उन्होंने बंगाली पाठ के लिए एक अद्वितीय सुलेख पेश किया)। जिंदल को लिखे उनके पत्र जहां अंग्रेजी में हैं, वहीं उनके लंबे समय से दोस्त देबजानी रे को लिखे गए पत्र बंगाली में हैं।

रे के काम के प्रशंसक, देबजानी ने उनकी 1974 की फिल्म देखने के बाद, उन्हें लिखा सोनार केला.

उसने रे के जवाब की उम्मीद नहीं की थी, लेकिन उसने किया और वह 16 साल से अधिक समय तक चलने वाले एक पत्र विनिमय की शुरुआत थी। जहां वह अपनी फिल्मों और पत्रों में अपनी यात्रा के बारे में बात करते हैं, वहीं वह उनके जीवन के बारे में भी विस्तार से पूछताछ करते हैं। अपनी शादी के निमंत्रण के जवाब में, रे ने माफी मांगी कि वह इसे बनाने में सक्षम नहीं होंगे, लेकिन अगर उनके पति ने उनके काम की सराहना की, तो जोड़े को घर पर आमंत्रित किया।

जिंदल के साथ अपने आदान-प्रदान में, रे मिलनसार और आकस्मिक हैं, लेकिन एक ही समय में पेशेवर हैं। 1977 के एक पत्र में, उन्होंने जिंदल से “तसलीम” के लिए माफी मांगी। “कोई भी मुझसे ज्यादा दुखी नहीं है कि मामलों को उस बिंदु पर आना पड़ा जहां एक तसलीम अपरिहार्य था। एक फायदा, मुझे लगता है, यह है कि हम अब एक दूसरे को थोड़ा बेहतर जानते हैं…, ”वह लिखते हैं। दोनों के बीच हुए पत्राचार ने बनाने की पूरी यात्रा को कैद कर लिया है शत्रुंज के खिलाड़ी.

गैलरी का भूतल फिल्म में इस्तेमाल किए गए मूल परिधानों का अपनी तरह का पहला प्रदर्शन है। खुद जिंदल से प्राप्त, वेशभूषा पटकथा लेखक शमा जैदी की रचनात्मक प्रक्रिया को पकड़ती है, जिन्होंने फिल्म के लिए वेशभूषा तैयार की थी। यहां तक ​​​​कि जैदी के मूडबोर्ड का एक प्रिंट भी डिस्प्ले पर है, जिस पर कपड़े के छोटे-छोटे पैच चिपकाए गए हैं।

विजुअल आर्ट्स एंड पब्लिशिंग के प्रमुख सिद्धार्थ शिवकुमार कहते हैं, “विचार सिर्फ रे के 100 साल पूरे होने का जश्न मनाने का नहीं था, बल्कि उन्हें जनता के लिए और अधिक सुलभ बनाने, उनकी कला / शिल्प की सराहना करने और उन्हें और अधिक व्यक्तिगत रूप से जानने का था।” कोलकाता सेंटर फॉर क्रिएटिविटी, एक संगठन जो बहु-अनुशासनात्मक आदान-प्रदान के माध्यम से कला, संस्कृति और रचनात्मकता में भागीदारी को प्रोत्साहित करता है। सिद्धार्थ कहते हैं, “दीर्घाओं की पहचान करना, संग्रहकर्ताओं से बात करना, ढेर सारी सामग्री का अध्ययन करना और क्यूरेट करना एक ऐसी प्रक्रिया थी जो मज़ेदार होने के साथ-साथ हमें घबराहट से भर देती थी।”

नेमाई घोष और तारापद बनर्जी द्वारा रे की तस्वीरें उन्हें विभिन्न मूड में कैद करती हैं – संग्रह में एक शामिल है जिसमें रे विचार में खोए हुए हैं, हाथ में सिगरेट पकड़े हुए हैं; एक अन्य में उसे एक कार के ऊपर लगे कैमरे के साथ एक ट्रैकिंग शॉट लेते हुए दिखाया गया है।

उनकी फिल्मों में जीवंत रंग-बिरंगे पोस्टर, प्रेस बुक और लॉबी कार्ड (फोटोग्राफिक इमेज) का दुर्लभ संग्रह है। कोलकाता स्थित गैलरी रासा के संग्रह से प्राप्त, शो में लॉबी कार्ड रे की 22 साल की सिनेमाई यात्रा को कवर करते हैं और उनकी 11 फिल्मों को कवर करते हैं।

उनके द्वारा डिजाइन किए गए पोस्टर और प्रेसबुक, जो अपने सौंदर्य मूल्य के लिए बाहर खड़े थे, शो का मुख्य आकर्षण हैं। पॉप कला के स्पर्श के साथ भारतीय तत्वों का सम्मिश्रण करते हुए, पोस्टर ऐसे लगते हैं जैसे कला अपने आप काम करती है।

सत्यजीत रे शताब्दी शो वॉल्यूम-III 25 अक्टूबर तक दरबार हॉल आर्ट गैलरी में चल रहा है।