‘थीरा काधल’ के एक दृश्य में जय और ऐश्वर्या राजेश | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
वह सामग्री जिसके साथ रोहिन वेंकटेशन अपनी दुनिया बनाता है थीरा काधल काफी परेशान करने वाला है, एक ऐसा प्रभाव जो कभी जानबूझकर होता है और कभी नहीं। रोहिन ने अपनी 2017 की रोमांस थ्रिलर की ऊर्जा का संचार किया अधे कांगल एक और रोमांस थ्रिलर में, लेकिन इस बार, उसके प्रयास विफल हो जाते हैं और आपको कभी भी फिल्म को गंभीरता से लेने का मौका नहीं दिया जाता है।
गौतम (एक तेज-तर्रार जय) और अरण्य (ऐश्वर्या राजेश, हमेशा की तरह प्रभावशाली) कॉलेज में उनके ब्रेक-अप के बाद से। जब वे मैंगलोर की अपनी-अपनी कार्य यात्राओं के दौरान एक-दूसरे से मिलते हैं, तो गौतम की शादी वंदना (सदा दीप्तिमान शिवदा) से होती है, और इस जोड़े की आरती (वृद्धि विशाल) नाम की एक प्यारी सी छोटी बेटी है, और आरन्या की शादी एक पत्नी से हुई है- प्रकाश नाम के साधु की पिटाई (अमजथ खान)। शुरू से ही, रोहिन गौतम और आरन्या के जीवन को उनके कार्यों को सही ठहराने के लिए काफी विपरीत तरीके से चित्रित करता है। मैंगलोर में, दोनों के बीच रोमांस फिर से शुरू हो जाता है लेकिन इससे पहले कि वे एक कदम उठाते हैं जहां से कोई वापसी नहीं होती, वे फिर कभी नहीं मिलने का फैसला करते हैं और अपने जीवन में वापस चले जाते हैं। चाहे आप इसे देखने के लिए चुनते हैं या नहीं, अतीत आपके चारों ओर चिपक जाता है और हम महसूस करते हैं कि शीर्षक, ‘थीरा काधल’ का अर्थ केवल ‘अमर प्रेम’ नहीं है; यहाँ यह एक स्नेह, या बल्कि एक जुनून को दर्शाता है, जो असीम और अतृप्त है।
थीरा काधल (तमिल)
निदेशक: रोहिन वेंकटेशन
ढालना: ऐश्वर्या राजेश, जय, शिवदा
क्रम: 128 मिनट
कहानी: दो पूर्व प्रेमी लंबे समय के बाद मिलते हैं और उनका रोमांस कुछ समय के लिए फिर से शुरू हो जाता है। हालांकि, उनमें से एक की हरकतें दूसरे को मुश्किल में डाल देती हैं
शुरू से ही, कार्यवाही के साथ आप एक भावनात्मक दूरी महसूस करते हैं जो केवल बढ़ती रहती है। सबसे पहले, यह दृश्यों के मंचन और संवादों के लेखन के कृत्रिम होने के कारण है। जैसे कि आरन्या के अपमानजनक वैवाहिक जीवन को गौतम को एक खुले संवाद के माध्यम से कैसे बताया जाता है। या कैसे, जैसे ही वे एक पल की अंतरंगता में खुद को खो देते हैं, वे अपने संबंधित भागीदारों से कॉल से बाधित हो जाते हैं – कुछ और नहीं कहेंगे, गौतम की वंदना को चोट पहुंचाने की चेतना, इस घिसे-पिटे से अधिक गहराई से जो वह लड़ रहा है? सबसे छोटे क्षण, जैसे जब दो समान विचारधारा वाले व्यक्ति एक ही समय में एक ही बात कहते हैं, तो स्क्रीन पर सभी का अच्छी तरह से अनुवाद न करें और केवल यह बताएं कि नाटक के लेखन में कितना कम प्रयास किया गया है। आप इन प्रमुख पात्रों को वास्तव में कभी नहीं समझ पाते हैं और रोहिन विशेषताओं में गहराई जोड़ने की परवाह तभी करते हैं जब यह उपचार और कथनों के साथ उनकी महत्वाकांक्षाओं का समर्थन करता है।
यह सुनिश्चित करने के लिए कि उसके प्राथमिक पात्र सिर्फ तीन लीड हैं और अरन्या बाद में कैसे व्यवहार करता है, इसके बारे में अधिक बचाव जोड़ने के लिए, वह प्रकाश को एक यूनिडायमेंशनल मेगालोमैनियाक नार्सिसिस्ट के रूप में प्रस्तुत करता है – जो एक विचलित ग्राफिक प्रदर्शन में – अपनी पत्नी को लात मारता है और मारता है। सबसे पहले, आपको आश्चर्य होता है कि आरन्या कभी भी अधिकारियों के पास जाने का विकल्प क्यों नहीं चुनती। अधिकांश महिलाएं घरेलू दुर्व्यवहार को सहती हैं और कई कारणों से अधिकारियों के पास नहीं जाती हैं, डर से लेकर सामाजिक कलंक तक, कुछ ऐसे सामान्य कारणों से जैसे वह एक समय अपने साथी की छवि का पीछा करते थे। आरन्या के मामले में, हमारे पास लाने का एकमात्र कारण यह है कि वह इस दुनिया में बिल्कुल अकेली है और अपने पति को छोड़कर उसकी कोई भी सुरक्षा छीन सकती है। दूसरा, क्या ऐसा प्रभाव पाने के लिए घरेलू दुर्व्यवहार का उपयोग करना आवश्यक है? प्रकाश को हटाना सुविधा का एक और संकेत नहीं है, बल्कि पटकथा लेखन में एक कॉप-आउट कार्रवाई है।
‘थीरा काधल’ के एक दृश्य में शशिवाड़ा | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
बेहद सुविधाजनक सेट-अप आपको एक पारंपरिक रोमांस ड्रामा के लिए व्यवस्थित करता है जिसमें तीन लोग शामिल होते हैं, लेकिन फिल्म रोमांस थ्रिलर के रूप में एक अप्रत्याशित मोड़ लेती है और यह सब वहाँ से नीचे चला जाता है। रोहिन वास्तव में मानवीय ग्रेनेस लिखने में संघर्ष करते हैं और आप इसे देखते हैं कि कैसे वह एक महत्वपूर्ण चरित्र लिखते हैं और उनके चारों ओर के दृश्यों को मंचित करते हैं।
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संकटों को जोड़ने के लिए, फिल्म अपने भावनात्मक आर्क को पूरा करने के लिए टी को पार करने की भी परवाह नहीं करती है, जैसे गौतम के साथ वंदना का रिश्ता और एक महत्वपूर्ण चरित्र का भविष्य, आंशिक रूप से क्योंकि रोहिन सस्ते थ्रिलर ट्रिक्स और सस्पेंस के लिए इतना वजन जोड़ता है- निर्माण कि जिस नाड़ी पर सब कुछ निर्मित होता है वह खो जाता है। यही कारण है कि प्रत्येक पात्र बिट्स और टुकड़ों के रूप में सामने आता है, कभी-कभी सीमावर्ती मूर्ख और मनोरोगी के रूप में, कभी-कभी रोबोट जितना कि लोग हो सकते हैं; किसी भी मामले में, हम उन्हें कभी भी किसी चीज़ से परे नहीं देखते हैं या उनके द्वारा अक्सर लिए जाने वाले निर्णायक भावनात्मक निर्णयों को समझने के लिए पर्याप्त देखभाल नहीं करते हैं। तीन सक्षम अभिनेताओं के लिए नहीं तो और सिद्धू कुमार का संगीत, देख रहे हैं थीरा काधल पहले से कहीं अधिक धैर्य-परीक्षण का अनुभव बन सकता था।
थिरा काधल इस समय सिनेमाघरों में चल रही है
