रचनाओं का सही विकल्प

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नित्याश्री और पंतुला राम दोनों के रागों और संधि-विद्या के विवेकपूर्ण चयन ने उनके संगीत समारोह को खड़ा कर दिया

41 वें इसाईल इयाल नताका विजा 2021, संस्कृति मंत्रालय, नई दिल्ली द्वारा समर्थित है, और हाल ही में संपन्न श्री त्याग ब्रह्मा गण सभा, अट्ट वाणी महल द्वारा आयोजित किया गया था। इस समारोह में वरिष्ठ और आगामी दोनों संगीतकारों द्वारा संगीत, स्वर और वाद्य की एक श्रृंखला दिखाई गई। निथ्याश्री (वीणा) और पंटुला राम (मुखर) ने चौथे दिन प्रदर्शन किया।

निताश्री की समृद्ध किस्म के गीत त्वरित उत्तराधिकार में प्रस्तुत किए गए, जिससे श्रोताओं की रुचि बनी रही। एक नाजुक और दिव्य साधन, वीणा हमेशा खिलाड़ी द्वारा रागों की अधिक समझ के साथ-साथ कत्र्तव्य का चयन करने और उनकी मजबूत और सूक्ष्म बारीकियों की खोज करने की मांग करती है। नित्यश्री की समझ रागों के अपने स्पष्ट संस्कार के माध्यम से आई।

मनभावन आकृति

उनके कॉन्सर्ट पैकेज में महान संगीतकारों द्वारा समय-परीक्षण और दुर्लभ राग और संगीत दोनों शामिल थे। जाने-माने नट्टाकुरिनजी वर्नम ‘चलमेला’ ने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की और बंगाराज में त्यागराज की कुरकुरी रचना ‘गिरिराज सुधा’ की शुरुआत हुई।

राग के मनभावन रूप को छूने वाले मोहनम ने ‘एवरुरा निन्नुविना’ को फिर से त्यागराज रचना की ओर अग्रसर किया। ब्रिस स्वरा के कुछ पतले स्ट्रैंड्स ने पल्लवी को सुशोभित किया।

मलयालम में लोकप्रिय और ब्रीज़ी ‘करपगा मनोहर’ (पापनासम शिवन), कोकिलावम में ‘कोठंडा रामम’ (मुथुस्वामी दीक्षितार), जिसके लिए मालवी मावी में एक संक्षिप्त अलापना, और एक तेज़-तर्रार ‘नेनरंची’ (त्यागराज) की भूमिका निभाई। पंतुवराली में रागम-तनम-पल्लवी के लिए। राग डिटेलिंग और तानम को गामक के साथ-साथ माधुर्य पर प्रमुखता से पेश किया गया।

आदि तालीम 2 कलई के लिए सेट पल्लवी ‘गुरुपारेन कुमाराने मुरुगा गुहेन’ को निरवल, त्रिकालम और रागमालिका स्वरप्रस्त्र – एक पल्लवी प्रस्तुति के अनिवार्य उपचारों के साथ विस्तृत किया गया था। यहाँ, निथ्याश्री ने गणगति, डॉ। बालमुरलीकृष्ण द्वारा बनाई गई एक राग जैसे तीन रागों (SGP), नागास्वराली और चालनत्ता जैसे विदेशी रागों का चयन करके रागमालिका स्वरा खंड में विशेष स्वाद जोड़ा।

खामास में अंडाल की कविता और पट्टाभिरामय्या द्वारा पारस में ‘सेली नेनेट्लू’ जवाली पूंछ-अंत थे। मृदंगम पर बी शिवरामन और घाट पर एन। गुरुप्रसाद ने कंसर्ट का टेम्पो सही क्रम में रखा था। उनके ऊर्जावान तानी अवतरणम के साथ जीवंत लयबद्ध आदान-प्रदान सुखद था।

चमकदार विशेषज्ञता

शाम को पंतुला राम के मुखर गायन को भी दिखाया गया। एक विशेषज्ञ गायक रसिकों को एक राग की पहचान कर सकता है। और पंटुला राम की विशेषज्ञता, जैसा कि हर रसिका को पता है, बेदाग है। उसने इसे हर उस टुकड़े में फिर से साबित किया जो उसने अपने दो घंटे के मुखर गायन में पेश किया था।

‘इंता मोदी’, सारंगा वर्नाम एक सही शुरुआत थी। (शुक्र है, उनकी पसंद सामान्य भैरवी, थोदी और श्री नहीं थी)। पंतुला की शुरुआत ‘श्री महागणपति’ रथ गोशाला में मुथुस्वामी दीक्षितार कृति से हुई। अंत में स्वराज की बुनाई, फोकल नोट के रूप में शादजम पर, प्रस्तुतिकरण के लिए चमक को जोड़ा।

उनकी अगली पसंद श्रीरंजनी निबंध थी। एक धीमी और भावपूर्ण रूप से विकसित राग छवि जीवंत से अधिक भावनात्मक थी। ग्रंथ की मनोदशा को सही ठहराते हुए, पंतुला राम ने एक भक्ति की पीड़ा के साथ एक पापनासम सिवन कृति ‘काना वेंदामो’ गाया। फिर भी, उसने राग की जीवंतता प्रदर्शित करने के लिए कुछ स्वरा मार्ग जोड़े।

संगीत कार्यक्रम के मुख्य बिंदुओं में तीनों रजिस्टरों में अमृतवर्षिनी की विस्तृत राग प्रदर्शनी और एक विस्तृत वाग्देश्वरी थी। U हां देवी सर्वभूतेषु ’का नारा dev आनंदमृतवर्शिनी’ (दीक्षितार) के साथ पालन किया गया था। स्वरा सेक्शन में अलग-अलग नाड़ियां थीं। और वागाधेश्वरी टुकड़े के लिए, पंटुला के राग प्रदर्शनी ने मेला राग की सुंदरता को बढ़ाने में उसकी सरलता का प्रदर्शन किया। तथ्य यह है कि रागा स्केल में अगले, चरणन के रंगों की ओर तिरछा हो सकता है। लेकिन हर चरण में और प्रत्येक वाक्यांश में, पंटुला ने अस्पष्टता के बिना वागाधेश्वरी स्टैम्प की स्थापना की।

त्यागराज का पीयरलेस ‘परमठमुडु’ स्पष्ट पसंद था। मार्मिक प्रस्तुतीकरण के अलावा, पंटुला ने निपुण रूप से ‘गगना नालो तेजो’ पर एक विस्तृत विराम लिया। स्वरा मेट्रिसेस ने पूर्ण नियंत्रण और उल्लेखनीय विशेषज्ञता के साथ आरोही और अवरोही नोटों को उतारा।

यह सच है कि पंटुला ने नियमित और प्रसिद्ध गगन रागों को अपनाया, लेकिन उसने रागों के साथ एक प्रभाव बनाया, जिसे उसने चुना। यह उनकी लंबी पारी और हर संगीत समारोह को अपने संगीत ज्ञान की मुहर बनाने के उनके अथक प्रयासों से आया था।

वायलिन पर एमएस मूर्ति ने अच्छी प्रतिक्रिया दी, लेकिन एक साथ के कलाकार की सीमा के भीतर रखा। बहरहाल, अमृतवर्षिनी और वाग्देश्वरी के उनके संस्करण काफी उल्लेखनीय थे।

यंगस्टर्स एनसी भारद्वाज और अनिरुद्ध आत्रेय ने मृदंगम और कंजिरा पर पार्श्वगायन बजाया। उनका उत्साह स्वरा के दौरान उनके उत्तरों में काफी स्पष्ट दिखाई दे रहा था और साथ ही संक्षिप्त तनि अवतरणम में भी।

कॉन्सर्ट का समापन बेगदा में एक लयबद्ध थिलाना के साथ हुआ, जो पंतुला की अपनी रचना है, जो सोवाश्रम में त्यागराज की ‘पावमना’ के लिए टैग की गई थी।

चेन्नई स्थित लेखक

संगीत पर लिखते हैं।





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