Home Entertainment ‘राइडर्स ऑफ़ जस्टिस’ फ़िल्म की समीक्षा: मैड्स मिकेलसेन एक मैक्स मिकेलसेन को पहले दर्जे के नाटक में करते हैं जो बीच के हिस्सों में खराब नहीं है

‘राइडर्स ऑफ़ जस्टिस’ फ़िल्म की समीक्षा: मैड्स मिकेलसेन एक मैक्स मिकेलसेन को पहले दर्जे के नाटक में करते हैं जो बीच के हिस्सों में खराब नहीं है

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‘राइडर्स ऑफ़ जस्टिस’ फ़िल्म की समीक्षा: मैड्स मिकेलसेन एक मैक्स मिकेलसेन को पहले दर्जे के नाटक में करते हैं जो बीच के हिस्सों में खराब नहीं है

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एंडर्स थॉमस जेन्सेन की पटकथा में पर्याप्त गुंजाइश है कि आप क्या देख रहे हैं: नाटक, कॉमेडी और बदला। लेकिन आपको लगता है कि इस फिल्म को अंडरराइट किए गए बैकस्टोरी से आगे निकलने की प्रवृत्ति है

आगे स्पॉइलर …

एक बुजुर्ग व्यक्ति क्रिसमस के लिए एक उपहार खरीदने के लिए अपनी पोती को ले जाता है। एक माँ और बेटी अपने पति-पिता के साथ रहने के लिए तत्पर रहती हैं, जो एक सिपाही होता है, जो छुट्टी के मौसम में घर पर एक वॉरज़ोन बनाता है। एक सांख्यिकीय विश्लेषक एक सर्वोच्च जटिल एल्गोरिथ्म का आविष्कार करता है जो व्यक्तिगत डेटा का विश्लेषण करता है, बड़े चित्र को चित्रित करने के लिए एक प्रशंसनीय निष्कर्ष निकालता है। टालिन, एस्टोनिया में स्थापित, इन अलग किस्में न्याय के सवार कोई संबंध नहीं है – कम से कम पहले तो नहीं। वे सकारात्मक रूप से एक-दूसरे के अस्तित्व से अनभिज्ञ होते हैं, हम में से अधिकांश को छोड़कर, लेकिन वे आपत्ति की एक साझा भावना से एकजुट होते हैं। पहले मामले में, यह स्टोर पर नीले-रंग का चक्र नहीं ढूंढने के लिए पोती की अस्वीकृति है। दूसरे में, वह आक्षेप आता है जब मार्कस (मैड्स मिकेलसेन द्वारा अभिनीत) को काम के लिए रखा जाता है, जिससे उसकी अनुपस्थिति को घर पर महसूस किया जाता है। फिर भी। फिर। तीसरे में, यह अस्वीकृति के रूप में आता है, जब ओट्टो (निकोलस लीज़ कास) सामूहिक भावना के बजाय अनुभवजन्य डेटा पर अपने अतिशयोक्ति के लिए एक कार कंपनी से बाहर हो जाता है।

न्याय के सवार के बारे में नहीं है क्या प इन लोगों में से प्रत्येक के साथ जूझ रहे हैं, लेकिन क्यूं कर। अगर पात्रों को वह मिल जाता जो वे पहली बार चाहते थे, तो कोई फिल्म नहीं है। और यह है क्यूं कर कि बनाता है न्याय के सवार पहले दर्जे का ड्रामा, एक बेतुकी कॉमेडी जो बीच के हिस्सों में कुछ हद तक ठीक है, और एक बुरा-बदला बदला थ्रिलर। पहले स्ट्रैंड में, जीवन पर एक सुंदर निराशावादी अभी तक ईमानदार टिप्पणी है, जब दादाजी कहते हैं, “जीवन में कुछ भी निश्चित नहीं है,” जो कि एंडर्स थॉमस जेन्सेन की पटकथा के तेल का तेल: फिल्म ब्रह्मांड के अप्रत्याशित कानूनों से संबंधित है, जहां अतीत की घटनाओं का विश्लेषण करके कोई निष्कर्ष कभी नहीं निकाला जा सकता है, लेकिन अस्तित्व की बेरुखी के लिए सब कुछ जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

जब ओटो एक उपनगरीय ट्रेन में मां-बेटी की जोड़ी (दूसरी स्ट्रैंड से) पर मौका देता है, तो आप कह सकते हैं कि यह संयोग से था। जब ओटो अपनी सीट माँ, एम्मा के लिए उधार देता है, तो यह नहीं जानते कि इसकी कीमत क्या होगी, आप कह सकते हैं कि यह पसंद से बाहर था। लेकिन जब दयालुता के इस छोटे से कार्य से जीवन की हानि होती है, तो क्या आप इसे एक दुर्घटना, एक त्रासदी कहेंगे? या, क्या होगा अगर वहाँ अधिक था … एक बुरा संयोग? एक शानदार क्षण है जब मैथिल्डे (एंड्रिया हेक गैडबर्ग), जो एम्मा और मार्कस को बेटी की भूमिका निभाते हैं, अस्पताल में ओटो को एक मासिक धर्म देखो का आदान-प्रदान करता है, जो यह बताता है: “यह आपको होना चाहिए था।”

आइए हम नाटक का हिस्सा लेते हैं न्याय के सवार; यह या तो तरीके से काम करता है – किसी प्रिय के नुकसान से निपटना और अपनी तत्काल वास्तविकता को स्वीकार करने से इनकार करना, और अपने आंतरिक राक्षसों के साथ संबंध में आना। ज्यादातर मामलों में, जब आप एक व्यक्तिगत नुकसान से उबर रहे होते हैं, तो वह भी एक त्रासदी में, आप अपने सिर पर एक लाख बार सटीक परिदृश्य खेलते हैं, अपने आप को परिचित सवालों का जवाब देने के लिए आश्वस्त करते हैं: क्या सकता है अलग तरह से किया गया है।

न्याय के सवार

  • कास्ट: मैड्स मिकेलसेन, निकोलज ले कास, एंड्रिया हेक गैडबर्ग, लार्स ब्रेजमैन और निकोलस ब्रो
  • निर्देशक: एंडर्स थॉमस जेन्सेन
  • भाषा: डच

मथिल्डे के मामले में, एक ट्रेन दुर्घटना में एम्मा की मौत को रोकने के लिए उसने क्या किया होगा? अगर उसका नीला रंग चक्र नहीं चुराया गया होता, तो वह अपनी माँ को उसके साथ जाने के लिए नहीं कहती। मार्कस के योजनाबद्ध तरीके से घर से बाहर होने पर उसे इस बात का सामना नहीं करना पड़ता था, और उसकी माँ उसे एक दिन के लिए ट्रेन में नहीं ले जाती। उसने उस सीट को नहीं लिया होगा जो उसे पेश की गई थी, और वह मर नहीं गई होगी। एक तरह से, कोई यह तर्क दे सकता है कि मैथिल्डे और मार्कस दोनों अपने दुःख के उत्तर की तलाश कर रहे हैं, और दोनों एक बिंदु के बाद भावनात्मक प्रतिक्रियाओं को उत्तेजित करना बंद कर देते हैं – “एक झटका चरण और एक प्रतिक्रिया चरण है,” डॉक्टरों में से एक का कहना है। मैथिल्डे को लगता है कि उन्हें मदद की ज़रूरत है, लेकिन मार्कस वास्तविकता को स्वीकार करने से इनकार कर देता है। वह थेरेपी के लिए दिखाई देने वाली असुविधा को दर्शाता है, यह सोचकर कि वह कठिन है और अपनी बेटी को धक्का देता है हो उसके जैसे। एम्मा की मौत के दो दिन बाद, मार्कस ने मैथिल्डे से पूछा कि क्या वह सुबह की दौड़ पूरी कर लेती है।

यह मार्कस को समझने के लिए कहीं अधिक जटिल है, मैथिल्डे से अधिक – शायद जिस तरह से मैड्स मिकेलसेन ने चरित्र का प्रतीक बनाया है, हमें उसके सिर में उतरने का मामूली मौका भी नहीं दे रहा है। अधिकांश भाग के लिए, हम उस भावनात्मक स्थिति को समझने के लिए फिल्म के स्कोर (जेपी कास) पर निर्भर करते हैं जिसमें मार्कस खुद को पाता है। जब मार्कस हिंसा करते हैं तो हमें संगीत का एक टुकड़ा मिलता है और जब हिंसा कम हो जाती है, तो हमें एक गाना बजाने वाला संगीत मिलता है जो शांति की भावना को बहाल करता है। और मिककेलसेन हमेशा की तरह शानदार है। मिकेलसेन के बारे में जो आकर्षक है वह यह है कि वह प्रत्येक पात्र के लिए एक स्पष्ट और विशिष्ट भावनात्मक सीमा पाता है, जिससे सुनिश्चित होता है कि वे कभी भी रेखा को पार नहीं करते हैं, भले ही उनके पास कमजोर क्षण हो।

बदला लेने वाला हिस्सा, शायद सबसे कमजोर है, जब ओटो ने मार्कस को नियोजित हत्या के बारे में सूचित किया – राइडर्स ऑफ जस्टिस के एक सदस्य, बाइकर गिरोह – जो कि एक ट्रेन दुर्घटना की तरह लग रहा था। यह संभाव्यता, संभाव्यता नहीं है, जो मार्कस को अपने आंतरिक दानव: हिंसा का सामना करने के लिए प्रेरित करता है। वह ओटो के साथ अपनी खुद की ए-टीम बनाकर हिंसा के माध्यम से एम्मा की मौत का जवाब तलाशता है और लेन्नर्ट (लार्स ब्रिग्मैन) और एमेंथेलर (निकोलस ब्रो) में अपने “अति बुद्धिमान चार्लतांस” के साथ, जोड़ी यहां एक हूट है। इन लोगों के साथ मार्कस सवार होते हैं के लिये न्याय।

जेन्सन की पटकथा में पर्याप्त गुंजाइश है कि आप क्या देख रहे हैं: नाटक, कॉमेडी और बदला, और तानवाला बदलाव सहज है। लेकिन आप अपने चरित्रों को एक (कम करके) बैकस्टोरी देकर फिल्म को ओवरस्टाफ करने की प्रवृत्ति महसूस करते हैं, जैसे कि लेन्नेर्ट, यौन शोषण से बचे, जिसे हम कम से कम अपेक्षित क्षण में जानते हैं। हां ये है इस जानकारी को जिस तरीके से हमें खिलाया जाता है, उस तरह से चिलिंग। लेकिन क्या यह समग्र फिल्म को प्रभावित / जोड़ती है? बेशक, फिल्म क्लिच से रहित नहीं है; मैथिल्डे में डैडी के मुद्दे हैं, मार्कस के साथ ओटो के जीवन के दर्पण और मार्कस के जीवन का हिंसक तरीका, आंशिक रूप से उनकी नौकरी के लिए जिम्मेदार है। ये सभी भाग्य बनाम संयोग के एक बड़े विषय पर आरूढ़ हैं। क्या यह भाग्य था जिसने एम्मा के जीवन को लिया, के पात्रों को एकजुट किया न्याय के सवार, या यह संयोग था? घटनाओं की संभावना पर विचार करना निरर्थक है। जैसा कि ओटो कहता है, “यह कभी समझ में नहीं आएगा।”

न्याय के सवार अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव रॉटरडैम 2021 के 50 वें संस्करण में शुरुआती फिल्म थी। इस स्थान को और देखें।



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