वृत्तचित्रों में एक नया युग: नेटफ्लिक्स पर दीक्षा-श्रृंखला का आगमन

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‘इंडियन मैचमेकिंग’ और ‘अल्मा मैटर्स’ से लेकर ‘अवर प्लैनेट’ जैसे अंतरराष्ट्रीय प्रोजेक्ट्स तक, देश में डॉक्यू-सीरीज़ जॉनर का दौर पूरा हो गया है।

लगभग एक सदी पहले, रॉबर्ट फ्लेहर्टी के काले और सफेद फ्रेम उत्तर के नानूक (१९२२) आर्कटिक कनाडा के सुरम्य परिदृश्य की शांत शांति को अपनी सभी बर्फ से ढकी महिमा में शानदार ढंग से कैद किया; उत्साही शिकारी-संग्रहकों के एक समूह द्वारा बसे हुए थे, जिनके बिन बुलाए इलाके के खिलाफ संघर्ष ने फिल्म की केंद्रीय कथा का गठन किया।

‘नैनूक ऑफ द नॉर्थ’ का एक दृश्य

उनके जीवन, बल्कि उसी का एक काल्पनिक वृत्तांत दिखाया गया था जिसे अब व्यापक रूप से दुनिया की पहली फीचर-लंबाई वाली वृत्तचित्र के रूप में मान्यता प्राप्त है। पहली बार, फिल्म ने वैश्विक दर्शकों को इस बात का स्वाद दिया कि अज्ञात में एक वास्तविक छलांग लगाकर बेरोज़गार वास्तविकताओं की दूर की भूमि पर पहुँचाया जाना कैसा होता है।

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तब से, पुरातन शीर्षक कार्ड और चलने वाले फ़्रेमों के ध्वनिरहित असेंबल जिन्हें फ़्लाहर्टी ने लोकप्रिय बनाया है, ने उच्च-गुणवत्ता वाले ध्वनि डिज़ाइन, उत्तम विषयों, स्थानों के विस्तृत पॉलीक्रोमैटिक दृश्यों और बहुत कुछ को रास्ता दिया है।

उदाहरण के लिए, हाल के वर्षों में ‘दस्तावेज़-श्रृंखला’ प्रारूप का आगमन – अतिरंजित वास्तविकता की छोटी डली की एक प्रासंगिक पेशकश जो एक बड़े आख्यान के हिस्से के रूप में एक साथ फिट होती है, लोगों के जीवन में एक सिनेमाई खिड़की और ऐसे मुद्दे हैं जो इस प्रकार हैं एक न होने के बावजूद एक काल्पनिक कहानी के रूप में दिलचस्प।

यह हाल की पेशकशों में परिलक्षित हुआ है जैसे जंगली जंगली देश तथा अंतिम नृत्य नेटफ्लिक्स पर, जिसने पारंपरिक कथा संरचनाओं और फिल्मांकन तकनीकों को व्यवहार में चुनौती दी है, जो कहानी कहने के गैर-रेखीय और प्रयोगात्मक रूपों को खिलने के लिए स्वतंत्र शासन प्रदान करती है।

लेकिन भारतीय परिदृश्य में शैली का भाग्य क्या रहा है?

“जिन वृत्तचित्रों को हम भारत में देखते हुए बड़े हुए हैं, वे अनिवार्य रूप से जनता के साथ संचार का एक तरीका थे – सामाजिक परिवर्तन लाने की इसकी आवश्यकता से बोझिल। कहने की जरूरत नहीं है, कहानी कहने ने पीछे की सीट ले ली। यह, मेरे लिए, उन्हें कम व्यस्त बना देता है, ”प्रशांत राज, सह-निदेशक का मानना ​​है नेटफ्लिक्स दीक्षा-श्रृंखला अल्मा मैटर्स: इनसाइड द आईआईटी ड्रीम (२०२१)।

अभी भी ‘अल्मा मैटर्स’ से

हालांकि, अब स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के साथ भारत के रियलिटी-संचालित कंटेंट इकोसिस्टम में तेजी से बदलाव हो रहा है।

के चित्रण से अभिजात वर्ग के बीच अरेंज मैरिज की दुनिया भारतीय मंगनी करना एंथोलॉजी पर भारत के चूककर्ता करोड़पति बैड बॉय बिलियनेयर्स: इंडिया, देश में दीक्षा-श्रृंखला शैली एक पूर्ण चक्र में आ गई है और दर्शक सही में खुदाई कर रहे हैं।

नेटफ्लिक्स इंडिया की इंटरनेशनल ओरिजिनल की निदेशक तान्या बामी ने कहा, “अगर आप नेटफ्लिक्स पर भारत में वृत्तचित्रों के देखने के तरीके को देखें, तो यह 2019 से 2020 तक 100% की तरह बढ़ा है।” हिन्दू।

“आज हम जिन वृत्तचित्रों या दीक्षा-श्रृंखलाओं का उपभोग करते हैं, वे हमें डींग मारने के अधिकार देते हैं। पहले यह सवाल हुआ करता था, ‘आप कितने पढ़े-लिखे हैं?’ अब, यह विकसित हो गया है, ‘आप दृश्य सामग्री के साथ कितने अच्छे हैं?’” उसने जोड़ा।

लौ को फिर से प्रज्वलित करना

वृत्तचित्रों के लिए नई-नई लोकप्रियता, शैली के साथ प्रयोग करना हमेशा भारतीय फिल्म निर्माताओं के एजेंडे में रहा है। विंटेज फिल्मों में जैसे भारत ’67 (1968) और पहुचना (1980), अपरंपरागत में तल्लीन करने के लिए घरेलू रचनाकारों की विशिष्ट क्षमता वास्तव में प्रदर्शित होती है। हालांकि, तब से, प्रतिभा के पोषण और इस तरह के दृश्य व्यवहार के निर्माण की ओर राष्ट्रीय ध्यान में लगातार गिरावट आई है, खासकर पिछले कुछ दशकों में।

आगामी शून्य को अंततः वृत्तचित्र श्रृंखला की नवेली शैली से भर दिया गया है, जो फिल्म निर्माताओं की एक नई पीढ़ी के लिए खुद को और उनके शिल्प को सुदृढ़ करने के लिए एकदम सही लॉन्चपैड प्रदान करता है। और इस बार, खेल के नियम भी अलग नहीं हो सकते हैं।

“बेशक, वृत्तचित्रों और दीक्षा-श्रृंखला के बीच एक पतली रेखा है। एक श्रृंखला में, आपको दर्शकों का ध्यान एक अवधि से अधिक समय तक बनाए रखना होता है। उसके लिए, उत्पादन को भावनात्मक रूप से अधिक सम्मोहक बनाना होगा। हालाँकि, दोनों ही मामलों में, बताई जा रही कहानियों और कथात्मक आवाज़ को भी प्रामाणिक होना चाहिए, ”प्रशांत राज ने कहा।

दर्शकों को लंबी अवधि के लिए बंदी बनाए रखने की आवश्यकता पर राज के जोर को आधुनिक समय की डॉक्यू-सीरीज़ के संपादन और कथा शैलियों में कई नवाचारों को लाने में एक प्रमुख उत्प्रेरक के रूप में उद्धृत किया जा सकता है।

‘इंडियन मैचमेकिंग’ से सीमा टापरिया

उदाहरण के लिए, इंटरकट छवियों का एक अर्धचंद्राकार एक भयानक हत्या के लिए एक विस्तृत पृष्ठभूमि को तुरंत स्थापित करने में मदद कर सकता है, या अपराध स्थल से लाइव फुटेज के साथ एक अंतर्दृष्टिपूर्ण वॉयसओवर एक मामले के चारों ओर एक पूर्ण-प्रूफ कथा के निर्माण में मदद कर सकता है; एक ही समय में सूचित और मनोरंजक।

इसके अलावा, एपिसोडिक प्रारूप एक स्थिर निर्माण और प्रभावी चरित्र विकास के लिए अधिक समय की अनुमति दे सकता है, फीचर-लंबाई के टुकड़ों में अक्सर कुछ खो जाता है। कहानी कहने के ऐसे गतिशील तत्व न केवल एक सच्चे-अपराध वृत्तचित्र को जीवन में ला सकते हैं, बल्कि स्वदेशी सामाजिक-राजनीतिक और सांस्कृतिक मुद्दों में भी रुचि पैदा कर सकते हैं, जैसे पहले कभी नहीं … अपने सभी ‘प्रामाणिक’ गौरव में।

एक अनोखी समानता

प्रामाणिकता की बात करें तो, नानूक की जंगल में जीवित रहने की विलक्षण कहानी को फिर से देखने में कोई मदद नहीं कर सकता है। अपनी कहानी को दुनिया भर में ध्यान आकर्षित करने के बावजूद, फ्लेहर्टी ने खुद को परेशान पानी में उतारा जब यह पता चला कि फिल्म निर्माता ने अपनी फिल्म के अधिकांश यादगार दृश्यों की पटकथा लिखी है। नानूक नायक का असली नाम भी नहीं था, और स्क्रीन पर उसकी पत्नी उसकी असली पत्नी नहीं थी। इसके अलावा, इससे कोई फायदा नहीं हुआ कि फिल्मांकन समाप्त होने के कुछ महीने बाद मुख्य अभिनेता की भूख से मृत्यु हो गई।

इसने सभी समय के सबसे नाजुक प्रश्नों में से एक को जन्म दिया, जो अभी भी बिस्तर पर नहीं डाला गया है: वृत्तचित्र कितने करीब हैं, और बदले में, डॉक्यू-श्रृंखला वास्तविकता के करीब है?

“मुझे लगता है कि यह उन फिल्म निर्माताओं पर निर्भर करता है जो उन्हें बनाते हैं। हमारे लिए, हम व्यापक शोध और तथ्य-जांच पर भरोसा करते हैं, साथ ही संपादन प्रक्रिया के दौरान हमारे साक्षात्कार विषयों से परामर्श करने के लिए पुष्टि करते हैं कि हम उनके दृष्टिकोण को स्क्रीन पर सटीक रूप से चित्रित कर रहे हैं, “जेफ ऑरलोव्स्की, निदेशक के निदेशक पुरस्कार विजेता सामाजिक दुविधा, हमें बताता है।

‘द सोशल डिलेम्मा’ का एक दृश्य

कहने की जरूरत नहीं है, एक उत्पादन के लिए अनिवार्य रूप से वास्तविकता में निहित है, बहुत कुछ स्क्रिप्ट नहीं किया जा सकता है। इस प्रकार, ऑरलोव्स्की ने कथात्मक तत्वों पर निर्माण शुरू करने से पहले अपने सभी साक्षात्कारों को शूट किया।

“दस्तावेजी साक्षात्कार और कथा भागों की विलय प्रक्रिया एक वास्तविक चुनौती पेश कर सकती है … हमारे पास पूरी वृत्तचित्र का एक मोटा कट है जिसमें कथा दृश्यों को स्टोरीबोर्ड से बाहर किया गया है और किसी न किसी कट में डाला गया है, इसलिए हमें समय की समझ हो सकती है कथा के दृश्य कैसे अंदर और बाहर बुनते हैं, ”उन्होंने दावा किया।

घर वापस, प्रशांत राज की अल्मा मैटर्स टीम ने भी इसी तरह के फॉर्मूले के साथ काम किया। वे अपने कैमरों के साथ IIT खड़गपुर के विशाल परिसर में हमेशा सबसे वास्तविक बातचीत को कैप्चर करने की उम्मीद में रिकॉर्डिंग करते थे, वास्तविकता की वास्तविकता को पकड़ने की खोज में, पूर्व से व्यापक कथा विषय उभरने की उम्मीद करते थे।

बहरहाल, यह प्रक्रिया उन फिल्म निर्माताओं के लिए पूरी तरह से भिन्न हो सकती है जो अन्य विषयों से निपट रहे हैं, उदाहरण के लिए, प्रकृति की असीम सुंदरता। के चालक दल के लिए हमारी पृथ्वी, पृथ्वी की प्राकृतिक सुंदरता को बड़े पैमाने पर कैप्चर करना अद्वितीय चुनौतियों का सामना करना पड़ा, लेकिन एक अच्छी तरह से तैयार की गई कार्य योजना ने सुनिश्चित किया कि उन्हें वांछित परिणाम मिले।

नेटफ्लिक्स के संयुक्त निर्माता कीथ स्कोले कहते हैं, “शुरुआती बिंदु प्राकृतिक दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों को समझने के लिए विस्तृत शोध है … मूल वृत्तचित्र श्रृंखला।

अभी भी ‘हमारे ग्रह’ से

यह भी मदद करता है अगर स्क्रीन पर निर्माता की दृष्टि को साकार करने के लिए नवीनतम अत्याधुनिक तकनीक को नियोजित किया जा सकता है।

“हम हमेशा दृश्य रूप को बढ़ाने के लिए नई तकनीकों को विकसित करने का प्रयास करते हैं। पर हमारी पृथ्वी, जब भी हम नवीनतम स्थिर कैमरे का उपयोग कर सकते हैं, कैमरे को चालू रखना महत्वपूर्ण था,” स्कोले ने टिप्पणी की।

“चूंकि कैमरा तकनीक अधिक से अधिक सस्ती हो गई है, और जैसे-जैसे वितरण अधिक से अधिक सुलभ हो गया है, वृत्तचित्र क्षेत्र बेहतर और बेहतर होता जा रहा है। मुझे लगता है कि गैर-फिक्शन फिल्म निर्माताओं के लिए शक्तिशाली कहानियां बनाने के लिए अपने कौशल का लाभ उठाने का यह एक अविश्वसनीय समय है, “ऑरलोव्स्की कहते हैं।

वास्तव में, प्रौद्योगिकी और कहानी कहने में नवाचारों के साथ, दुनिया भर के वृत्तचित्रों को जीवन का एक नया पट्टा मिला है, और इस विकास में डॉक्यू-सीरीज़ सबसे आगे हैं। अभी के लिए, कला रूप की बदलती प्रकृति के साथ-साथ शैली की अपेक्षाओं को कम करने की क्षमता ने नए रचनाकारों को सुधार करने के लिए गेंद रोलिंग को सेट किया है – और निश्चित रूप से – अभी तक सबसे अच्छा आना बाकी है।

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