शुद्ध मध्यमा रागों की पहचान कैसे करें?

क्या एक गीत को मनोरम बनाता है: उसका संगीत, गीत, या गायक? चूंकि यह कहा जाता है कि सात स्वर लगभग सभी प्रकार के संगीत का आधार बनते हैं, यह वह धुन है जो किसी का ध्यान किसी गीत की ओर खींचती है। लगभग हर गीत एक राग पर आधारित होता है, क्योंकि संपूर्ण संगीत प्रणाली 72 मेलकार्ता के इर्द-गिर्द घूमती है। लेकिन मेलकार्ता राग क्या हैं और उनकी संरचना कैसे की जाती है? इन्हें भरतनाट्यम नृत्यांगना और संगीतविद् विद्या भवानी सुरेश ने अपनी पुस्तक में समझाया है, मेलाकार्ता – कर्नाटक संगीत के रत्न (भाग 1).

लाल चमकदार आवरण वाली यह पुस्तक रुचिकर लगती है। लेकिन यह आपको आश्चर्यचकित करता है कि क्या इतने बड़े विषय को 296 पृष्ठों में समाहित किया जा सकता है। शायद इसे महसूस करने के बाद, लेखक ने इस खंड (स्कंद प्रकाशन) में केवल पहले 36 मेलकार्ता प्रस्तुत करना चुना है।

संगीतकारों द्वारा योगदान

पल्लवी शेषा अय्यर कुछ पोस्ट-ट्रिनिटी संगीतकारों में से एक थीं जिन्होंने मेलकार्ता रागों में कई कृतियों की रचना की थी। ऐसा ही कोटेश्वर अय्यर ने किया, जिनका योगदान सभी 72 मेलकार्ता रागों में 72 कृतियों का पूरा सेट है। डी. पट्टाम्मल एकमात्र महिला संगीतकार हैं जिन्होंने सभी 72 मेलकार्ता में रचना की है।

लेकिन एक आम आदमी ऐसे रागों की पहचान कैसे कर सकता है? नोट्स के आधार पर उन्हें आगे चक्रों में कैसे विभाजित किया जाता है? KA-TA-PA-YA-DI सूत्र के आधार पर प्रत्येक राग को उसका नाम और संख्या कैसे मिली? वरिष्ठ संगीतकार एपी कोमल की शिष्या विद्या ने पुस्तक में इन पहलुओं पर विचार किया है।

उदाहरण के लिए, मायामालागौला (51) थोडी (8), कल्याणी (65) और करहरप्रिया (22) जैसे रागों की विद्या की पसंद और उनका वर्णन कि कैसे उन्हें काटापयडी सूत्र के आधार पर संख्याएँ दी गई हैं, काफी जानकारीपूर्ण हैं।

ज्वलंत विवरण

अगले 242 पृष्ठ कनकंगी से चलनट्टई तक प्रत्येक शुद्ध मध्यम राग से संबंधित हैं। कनकंगी को एक कठिन राग और सभी विविध रागों की रानी बनाने के साथ शुरू करते हुए, सातवें मेलाकार्ता और दूसरे चक्र (नेत्र) का पहला राग, सेनावती, सबसे पसंदीदा में से एक क्यों है, अध्याय पाठकों को एक उचित विचार देते हैं। प्रत्येक चक्र में स्वरा रूपों का प्रयोग किया जाता है।

गायकप्रिया, मायामालवगौला और चक्रवाकम जैसे रागों के अध्यायों में, विद्या तीसरे चक्र (अग्नि) की खोज करती है, और डी और एन संयोजनों के उपयोग की व्याख्या करती है जो इस चक्र के तहत शामिल रागों को निर्धारित करते हैं।

मयामालवगौला, 15वां मेलाकार्ता, संगीत के छात्रों को पढ़ाया जाने वाला पहला राग है। वे अलंकारम, और कुछ गीत सीखने से पहले इस राग के माध्यम से नेविगेट करना सीखते हैं। R1-G2 और D1-N2 संयोजनों के बारे में उल्लेख, और प्रत्येक नोट इस राग के मूड को कैसे बढ़ाता है, यह जानकारीपूर्ण है। शायद इसके स्वरों की सुंदरता ने मुथुस्वामी दीक्षित को इस राग में अपनी पहली रचना ‘श्री नथादि’ की रचना की।

लेखक ने अगले तीन चक्रों – वेद, बाण और ऋतु में रागों की व्याख्या करने के लिए समान दृष्टिकोण अपनाया है – जिसमें किरावनी, नाताभैरवी, करहरप्रिया, चारुकेसी, हरिकम्बोजी, धीरा शंकरभरणम, शुलिनी और चलनट्टई सहित कुछ प्रसिद्ध राग शामिल हैं। तमिल में कोटेश्वर अय्यर कृति, ‘एध्याय गाथी’ राग चालनट्टई पर आधारित एक सुंदर रचना है। लेखक ने कम-ज्ञात रागों जैसे हाटकंबरी, झंकारध्वनी, और वरुणप्रिय और उनके वक्र प्रयोग का भी उल्लेख किया है।

उपयुक्त उदाहरणों और संदर्भों द्वारा समर्थित विवरण न केवल पाठकों के लिए अवधारणा को समझना आसान बनाता है, बल्कि रागों और उनकी संरचनाओं को भी याद रखता है।