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एक फोटोग्राफर को सिर्फ उसकी छवियों के माध्यम से क्रॉनिकल करना

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एक फोटोग्राफर को सिर्फ उसकी छवियों के माध्यम से क्रॉनिकल करना

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इज़राइली फोटोग्राफर मीका बार-एम का जीवन और कार्य वृत्तचित्र 1340 फ्रेम्स ऑफ लव एंड वार . बनाता है

इज़राइली फोटोग्राफर मीका बार-एम का जीवन और कार्य वृत्तचित्र बनाता है प्रेम और युद्ध के 1340 फ्रेम्स

डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माता रैन ताल के 90 मिनट के रनिंग टाइम का इतना हिस्सा प्रेम और युद्ध के 1340 फ्रेम्स क्रम में दिखाए गए स्थिर तस्वीरों से बना है जो दर्शक के दिमाग में दर्ज नहीं होता है। तस्वीरों के साथ आने वाली आवाजें और विचारशील संपादन किसी को सोचने पर मजबूर कर देते हैं कि यह एक मनोरंजक कथा वाली फिल्म है। नहीं भूलना चाहिए, कुछ उल्लेखनीय तस्वीरें वे हैं जो समय की कसौटी पर खरी उतरी हैं।

आवाज महान इजरायली फोटोग्राफर मीका बार-एम की है, और कथा उनके घटनापूर्ण जीवन के नौ दशकों तक फैली हुई है। 14वें इंटरनेशनल डॉक्यूमेंट्री एंड शॉर्ट फिल्म फेस्टिवल ऑफ केरल (IDSFFK) में प्रदर्शित डॉक्यूमेंट्री, लेंस के पीछे उनके जीवन के साथ-साथ निरंतर हिंसा का एक दस्तावेज है, जिसने फिलिस्तीन पर इजरायल के कब्जे को चिह्नित किया है।

91 में, स्मृति वास्तव में मीका बार-एम की सेवा नहीं करती है। लेकिन उनके पुराने संपर्क पत्र और प्रिंट एक युद्ध फोटोग्राफर के रूप में उनके दिनों के लिए वसीयतनामा के रूप में बने हुए हैं। डॉक्यूमेंट्री के सबसे प्यारे हिस्से उनकी पत्नी ओर्ना के साथ हुई बहसें हैं, जो जब भी घटनाओं के दृश्यों को गलत पाती हैं, तो उन्हें सुधार देती हैं। वृत्तचित्र में एकमात्र चलती छवियां नाजी जर्मनी में एक युवा बार-एम की हैं, परिवार के देश से भागने से पहले उसके पिता द्वारा शूट किए गए वीडियो में। लेकिन उनका कहना है कि जर्मनी में उनके बचपन की कोई दर्दनाक यादें नहीं हैं।

हालांकि उन्होंने अपने काम को शांति की दिशा में एक मार्ग के रूप में देखा है, लेकिन फिल्म निर्माता के सवालों की जांच के बावजूद, वह इजरायल-फिलिस्तीन संघर्ष के बारे में क्या सोचते हैं, इस पर अपना रुख स्पष्ट रूप से नहीं बताते हैं। लेकिन, एक बिंदु पर, वह 1982 में फिलिस्तीनी नागरिकों के शतीला और सबरा नरसंहार की तुलना प्रलय से करते हैं। किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो उस समय इजरायली सेना के साथ एक एम्बेडेड फोटोग्राफर था, यह एक राजनीतिक बयान देने के लिए काफी है। उनका कहना है कि यह आखिरी अत्याचार भी था, जिसकी उन्होंने फोटो खींची थी। 1961 में यरुशलम में होलोकॉस्ट अपराधी एडॉल्फ इचमैन के निशान से उनके शॉट्स वृत्तचित्र का एक और मुख्य आकर्षण है।

एक महत्वपूर्ण फोटोग्राफर के दशकों के काम के दर्दनाक दस्तावेज़ीकरण के लिए, और उन छवियों का उपयोग करने वाले उत्तेजक तरीके के लिए, रान ताल ने काफी कुछ हासिल किया है प्रेम और युद्ध के 1340 फ्रेम्स.

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