तीन दिवसीय ओंकार संगीत समारोह की शुरुआत तीन संगीतकारों – पटियाला घराने के हिंदुस्तानी गायक इमान दास और ओंकार संगीत अकादमी के निदेशक, और कर्नाटक वायलिन वादकों द्वारा लिखित पुस्तक री-इमेजिनिंग वन नेशन, वन म्यूजिक (शुभी प्रकाशन) के विमोचन के साथ हुई। एम ललिता और नंदिनी। इसके बाद वाद्य, गायन और एकल तबला प्रस्तुतियां हुईं, जिसमें ईमान दास और एमडी पल्लवी के बीच जुगलबंदी शामिल थी।

रिम्पा शिव (तबला)। | फोटो क्रेडिट: जयदीप

रिम्पा शिवा ने अपने एकल तबला गायन की शुरुआत 16 बीट्स के टीनताल के पेशकार सेट के साथ की। उन्होंने पेशकर, कायदास और चक्रधरों के माध्यम से ध्वनि की बारीकियों का पता लगाया और अपने पिता पं। फर्रुखाबाद घराने के स्वपन शिव और उस्ताद केरामतुल्लाह खान की रचनाएँ। संवादिनी के साथ सतीश कोल्ली ने किरवानी में एक दिलचस्प सीक्वेंस निभाया।

एम. ललिता और एम. नंदिनी। | फोटो क्रेडिट: जयदीप

बहनों ललिता और नंदिनी ने नट्टई में दीक्षित के ‘महा गणपतिम’ के साथ अपने वायलिन युगल प्रदर्शन की शुरुआत की। उन्होंने कल्पना के माध्यम से संक्षिप्त आशुरचनाओं द्वारा चिह्नित, एंप्लॉम्ब के साथ राग को संभाला और वाचस्पति में पापनासम सिवन द्वारा रचना, ‘परतपारा परमेश्वर’ को चित्रित करने के लिए जल्दी से चले गए। बहनों ने इस राग के असंख्य आयामों के साथ तालमेल बिठाते हुए, इनायत से बातचीत की। वायलिन वादकों और मृदंगम कलाकार एचएस सुधींद्र के बीच ‘सावल-जबाब’ खंड लयबद्ध जीवंतता के लिए उल्लेखनीय थे। लोकप्रिय लिंगाष्टकम (‘ब्रम्हा मुरारी’) शिवरंजिनी के रंग के साथ भक्ति रस से ओत-प्रोत था।

सावधानीपूर्वक दृष्टिकोण

हिंदुस्तानी गायक मुद्दुमोहन, एक पूर्व नौकरशाह और पंडित के शिष्य। बसवराज राजगुरु ने दोपहर के मानसून राग, सुर मल्हार के साथ अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की। पारंपरिक विलम्बित बंदिश, ‘गर्जत अवे’ के अपने चित्रण में, प्रसिद्ध द्रुत तीनताल रचना, ‘बदरवा बरसन को ऐ’ के बाद, उन्होंने किराना गायकों के नोट-बाय-नोट बदत का उपयोग करते हुए राग की सूक्ष्मताओं को उजागर किया। द्रुत ख्याल के लिए तबले पर विश्वनाथ नकोद की संगत ‘बरखा रितु बैर हमारी’ अपनी लयबद्ध प्रतिभा और आकर्षक तिहाई के लिए उल्लेखनीय थी। हारमोनियम पर सूर्य उपाध्याय मुल्तानी में द्रुत तीनताल रचना ‘सुंदर सुरजनवा’ में संगीतमय वाक्यांशों के पुनरुत्पादन से प्रभावित हुए।

ईमान दास। | फोटो क्रेडिट: जयदीप

ईमान दास, पंडित के शिष्य। उस्ताद बड़े गुलाम अली खान की विरासत से ताल्लुक रखने वाले कल्याण बसु ने संधिप्रकाश राग श्री में अपने गायन की शुरुआत की। यह सर्वोत्कृष्ट पटियाला घरानेदार गायकी था जो स्वरों के सही उच्चारण पर जोर देता है। ईमान दास ने झूमरा ताल बंदिश ‘संज ढली’, झप ताल बंदिश ‘हरि के चरण कमल’ (शानदार पलुस्कर द्वारा लोकप्रिय), और एक लक्षण गीत में राग गाया। फिर उसी राग में एक तराना आया, उनकी अपनी रचना। तबले पर सुसानमय मिश्र की संगत ने लयकारी और सरगम ​​के निष्पादन को बढ़ाया, जबकि संवादिनी पर सूर्य उपाध्याय ने राग की अपील को जोड़ा।

जयतीर्थ मेवुंडी के संगीत कार्यक्रम के साथ उत्सव का समापन हुआ। तबले पर उनके साथ केशव जोशी और हारमोनियम पर सतीश कोल्ली ने साथ दिया। पुरानी यादों की भावना को प्रज्वलित करते हुए, जयतीर्थ ने राग अभोगी में पं. भीमसेन जोशी का अनुपम अंदाज। द्रुत एकताल छोटा ख्याल, ‘लाज रखो मोरी, हम गरीब तुम दाता’ में उनकी लुभावनी टंकारी सामने आई।

सतीश ने हर गमक और तान को जोश के साथ दोहराया। जयतीर्थ के क्लासिक बंदिश के गायन, ‘रंग न दारो श्यामजी गोरी पे’ ने मंत्रमुग्ध कर दिया। केशव के शब्दों के निष्पादन ने बोल तानों की अपील को और बढ़ा दिया। गायक ने पटियाला घराने की बेगम परवीन सुल्ताना के हस्ताक्षर गीत भैरवी में ‘भवानी दयानी’ के भावनात्मक रूप से आवेशित गायन के साथ समापन किया। उन्होंने पं. को श्रद्धांजलि दी। भीमसेन जोशी ने भजन ‘जो भजे हरि को सदा’ की शानदार प्रस्तुति के साथ दर्शकों की तालियां बटोरीं।

बेंगलुरु स्थित समीक्षक एक प्रशिक्षित संगीतकार हैं।