जैसा गंगूबाई काठियावाड़ी एक छोटी लड़की के मुंह में रुई का एक गुच्छा और उसकी नाक के माध्यम से एक पिन के साथ जबरदस्ती एक छोटी लड़की के दृश्य के साथ दुनिया के लिए खुलता है, कोई भी सोचता है कि यह फिल्म कैसे बोलेगी। लेकिन, कुछ गड़बड़ियों के बाद, यह अपनी वाक्पटुता के साथ करता है और आकर्षण में चला जाता है। पांडित्य के बिना, यह इस बात पर एक स्पष्ट रुख अपनाता है कि कैसे सेक्स वर्कर समाज में अन्य पेशेवरों के समान जीवन जीने के लायक हैं।

कमाठीपुरा के एक हिस्से में सेट, जिसे अक्सर मुंबई का रेड-लाइट एरिया कहा जाता है, यह गंगा (आलिया भट्ट) नामक एक आंशिक-वास्तविक, आंशिक-काल्पनिक चरित्र के बारे में है, जो एक शानदार पृष्ठभूमि से है, लेकिन किसी के द्वारा देह व्यापार में बेचा जाता है। उसने विश्वास किया। राज कपूर की गंगा के विपरीत, वह वास्तव में कलंकित हो जाती है, समाज के पाखंड पर सवाल उठाती है, और अंततः एक वेश्यालय से घर बनाने के लिए राख से उठती है, और अपने कैदियों के अधिकारों के लिए लड़ती है।

लेखक-निर्देशक संजय लीला भंसाली, शुक्र है, एक ऐसी महिला की बेदम जीवनी चित्रित नहीं करते हैं जो हुक या बदमाश द्वारा सामाजिक सीढ़ी पर चढ़ती है। इसके बजाय, वह गंगा के उन लोगों के साथ बातचीत पर ध्यान केंद्रित करता है जो उसके जीवन में आए, उसे जो चोट और दिल का दर्द हुआ, और अंत तक वह क्या बन गई।

करीम लाला (अजय देवगन) से प्रेरित एक माफिया डॉन है जो सेक्स वर्कर का भाई बन जाता है। फिर एक दर्जी (शांतनु माहेश्वरी) है जो वेश्यालय के बाहर जीवन की उसकी इच्छा को पूरा करता है, और निश्चित रूप से, रजिया (विजय राज) में एक प्रतिद्वंद्वी है जो उसकी महत्वाकांक्षाओं को खराब करने की धमकी देता है। वेश्यालय के कैदियों के साथ उसके बंधन को नहीं भूलना चाहिए। ये चुभने वाले खंड ही हैं जो हमें कथा में निवेश करते हैं और हमें बांधे रखते हैं।

अपने सुरक्षित इलाके के हाशिये पर खेलते हुए, भंसाली, जो संगीतकार और संपादक के रूप में तीन गुना है, खुद को यातना बेचने से रोकता है, उन अंधेरे कमरों में भागने से जहां उम्मीदें छिन्न-भिन्न हो जाती हैं। इतना कि देह व्यापार के केंद्र में निर्माण में, वह शोषक क्षेत्र में प्रवेश करने की धमकी देने से ठीक पहले दृश्यों को काट देता है।

इसके बजाय, वह काले गुलाबों के बिस्तर के चारों ओर घूमना पसंद करता है, जैसा कि गंगू अपने जैसे वर्णन करता है, और उस गंध का हमें अनुवाद करता है। यह मजबूत, तीखा, बारी-बारी से लाल करने वाला है, और अंततः आपको कुछ ईथर के साथ छोड़ देता है। उस दृश्य को लें जहां कैदी एक सेक्स वर्कर के शव को तैयार करते हैं जो एक बच्चे को जन्म देने के बाद मर गया है। यह उतना ही कच्चा है जितना इसे मिल सकता है, लेकिन भंसाली के हाथों में, मृत्यु भी सुंदर दिखती है और कई भावनाओं को जन्म देती है।

यह आसानी से भंसाली का सबसे अच्छा काम है क्योंकि वह सामग्री के साथ शिल्प से शादी करने में सक्षम है। लंबे समय से, वह एक आधुनिक दिन बनाने की कोशिश कर रहा है मुगल-ए-आजमयहाँ वह प्रयास करता है Pakeezah सहस्राब्दी के लिए और लगभग सफल होता है। सिनेमा के दृश्य व्याकरण के लिए समर्पित, यहां भंसाली ध्यान से वासना के तत्व को सुरीली धुनों के माध्यम से छीलते हैं जो रैखिक कहानी के नीचे मानव हृदय की जटिल परतों को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त हैं। दरअसल, दो गाने मेरी जान तथा जब साईं, कथा की जड़ बनाते हैं। आप उन्हें लूप पर देख सकते हैं और टिकट की कीमत के लायक हैं।

आलिया में, उनके पास एक संग्रह है जो शब्दों, चुप्पी और भावों के माध्यम से कई भावनाओं को एक फ्रेम में चित्रित कर सकता है। बॉडी लैंग्वेज हो या डायलॉग्स, वह अपने अभिनय में अभिनय के तत्व को कम से कम करती हैं। उसका प्रदर्शन देखें मेरी जान जैसे ही वह एक गीत में गंगा को अपने अंदर समेटे हुए है, वह आपको रुलाती है, हंसती है और एक साथ दोषी महसूस कराती है। आलिया जिस तरह धीरे-धीरे गंगा से गंगूबाई में बदल जाती है, दर्द में हंसती है, और आसन्न संघर्ष को देखते हुए एक बच्चे को धीरे से घेर लेती है, यहां तक ​​​​कि अनुमान लगाने योग्य भी सम्मोहक हो जाता है।

प्रकाश कपाड़िया और उत्कर्षिनी वशिष्ठ के संवाद तब भी संवादी बने रहते हैं, जब गंगू व्याख्यान में आने की धमकी देते हैं। देव आनंद की आकस्मिक उपस्थिति सिर्फ प्रतीकात्मक नहीं है।

सपोर्ट कास्ट आलिया को जोरदार जवाब देती है, खासकर विजय राज को एक छोटे लेकिन यादगार परफॉर्मेंस में। किन्नर सेक्स वर्कर के रूप में, वह रीढ़ को ठंडक पहुंचाता है और आपको और अधिक के लिए तरसता है। सुरुचिपूर्ण रोमांस को जीवंत करने में मदद करने के लिए शांतनु अपना नृत्य प्रशिक्षण लाता है। माना जाता है कि देवगन स्टार वैल्यू लाते हैं और वह इसे आसानी से करते हैं।

सुदीप चटर्जी की सिनेमैटोग्राफी हमें कमाल अमरोही फिल्म की याद दिलाती है क्योंकि कैमरा निवासियों की आत्मा के साथ संरेखित करने के लिए प्रूरेंट सतहों के माध्यम से प्रवेश करता है। उन्होंने भंसाली के साथ मिलकर एक विजुअल ट्रीट तैयार की है। रजिया के एंट्री शॉट में, पृष्ठभूमि में जीवन से बड़े फिल्म के पोस्टर और एक गली के बीच में एक फीचर फिल्म की भूमिका निभाते हुए, चटर्जी उदासीनता और विस्मय की गुड़िया को सरसराहट करते हैं, लेकिन साथ ही, वह एक कोमल आग्रह उत्पन्न करते हैं कमाठीपुरा की निषिद्ध गलियों में चलो।

व्यावहारिक अभी भी एक डॉन पर टुकड़े की नायिका की निर्भरता, एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष की अनुपस्थिति पर सवाल उठा सकता है, लेकिन यह एक दृढ़ चरित्र के साथ एक छोटे से दलित व्यक्ति के रोमांस के लिए है, जो अपनी सुनहरी मुस्कान के साथ काटता है।

गंगूबाई काठियावाड़ी अभी सिनेमाघरों में चल रही है