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निर्देशक श्रीकांत ओडेला की तेलुगु फिल्म ‘दसरा’ में नानी और कीर्ति सुरेश | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
दशहरा, प्रथम-टाइमर श्रीकांत ओडेला द्वारा लिखित और निर्देशित, एक ऐसी जगह में उद्यम करता है जहां मुख्यधारा की तेलुगू फिल्में अक्सर हिम्मत नहीं करती हैं। यह एक ‘सामूहिक’ तेलुगू फिल्म बनने की कोशिश करती है, जो कोयले से लदी वीरलापल्ली, तेलंगाना में स्थापित एक अर्ध-काल्पनिक कहानी में बदसूरत जाति की राजनीति की खोज करती है, और इस संतुलन को यथोचित रूप से प्राप्त करती है। में से एक दशहरे का हाइलाइट्स एक चिलिंग प्री-इंटरमिशन एपिसोड है। तीन केंद्रीय पात्र – धरणी (नानी), वेनेला (कीर्ति सुरेश) और सूरी (दीक्षित शेट्टी) – घटनाओं के अभिन्न अंग हैं। मर्दानगी या बहादुरी के प्रदर्शन की कोई गुंजाइश नहीं है। डर पैदा करने वाली इस घटना ने संक्षेप में मुझे आश्चर्यचकित कर दिया कि क्या यह वास्तविक घटना थी जिसके आधार पर श्रीकांत ने यह अर्ध-काल्पनिक कहानी लिखी थी।
सबसे पहले, कमरे में हाथी को संबोधित करने के लिए, दशहरा चाहने वाला नहीं है पुष्पा या केजीएफ. बल्कि, यह तमिल फिल्मों जैसे किरकिरापन लाने की कोशिश करता है जय भीम, असुरन और Kärnanशक्ति समीकरणों के अपने चित्रण में।
की दुनिया को गर्म होने में थोड़ा समय लगता है दशहरा, जहां शराब की अधिकता जीवन का एक तरीका है, दैनिक पीस के उपहास से बचने का एक तरीका है। गाँव के पुरुषों के लिए, जीवन ‘सिल्क बार’ नाम के एकमात्र बार के इर्द-गिर्द घूमता है। श्रीकांत उमस भरी सिल्क स्मिता को टोपी पहनाते हैं।
बार वह जगह है जहां सत्ता के नियम स्पष्ट हो जाते हैं। उच्च जाति के पुरुष बार के अंदर पीते हैं जबकि अन्य बाहर रहते हैं। एक शक्तिशाली परिवार के भीतर संघर्षों की एक बैकस्टोरी, जिसमें साईकुमार और समुथिरकानी और बाद में शाइन टॉम चाको द्वारा निभाए गए चरित्र शामिल हैं, गांव में शक्ति की गतिशीलता के लिए अंतर्धारा बनाती है। श्रीकांत बचपन के तीन दोस्तों धरानी, सूरी और वेनेला को इस परिवेश में रखते हैं। पृथ्वी, सूर्य और चंद्रमा के साथ संरेखित उनके नाम उनके पात्रों और संबंधों के रूपक हैं।
दशहरा
कास्ट: नानी, कीर्ति सुरेश, दीक्षित शेट्टी
डायरेक्शन: श्रीकांत ओडेला
संगीत: संतोष नारायणन
यह फिल्म हमें वीरलापल्ली में खींचती है जो इसके कई पात्रों, अविनाश कोल्ला के प्रोडक्शन डिजाइन, सिनेमैटोग्राफर सथ्यन सूर्यन के भूरे-काले, मिट्टी के भूरे-लाल और तेल लालटेन के स्मार्ट उपयोग के साथ-साथ संतोष नारायणन के देहाती-मुलाकातों के माध्यम से बनाई गई है। जैज़ी हॉन्टिंग म्यूजिकल स्कोर। क्रिकेट मैच में स्कोर पर ध्यान दें जो जाति समूहों के बीच लड़ाई बन जाता है।
सूरी और वेनेला के रूप में, दीक्षित शेट्टी और कीर्ति केंद्र में हैं, नानी पृष्ठभूमि में रहती हैं और कथा उन्हें आगे बढ़ाने की कोई जल्दी नहीं है। तीनों के बीच के बंधन को खूबसूरती से चित्रित किया गया है, कभी-कभी हास्य के साथ विरामित किया जाता है। पुलिस स्टेशन में पहले के दृश्यों में से एक सूरी द्वारा तुलनात्मक रूप से स्मार्ट दृष्टिकोण के विपरीत धरनी के भोलेपन को चित्रित करने में मदद करता है।
श्रीकांत टोले की कहानी को एक अंदरूनी सूत्र के रूप में बताते हैं, जिसमें दर्शाया गया है कि पुरुष शराब से कैसे सुन्न हो जाते हैं और यह तथ्य कि महिला मतदाताओं की संख्या पुरुषों से अधिक है, वास्तव में खुशी का कारण नहीं है। अभी तक नहीं। एक बार शक्ति गतिकी को पूरे दमखम से प्रदर्शित किया जाता है, जैसा कि अपेक्षित था, दलित व्यक्ति वापस हिट करने और अस्तित्व के लिए लड़ने के लिए उठता है। जब वह तलवार पर अपना नाम उकेरता है, तो आप उसके लिए मदद नहीं कर सकते हैं।
उत्तरार्ध में, दो पात्रों के बीच संबंधों के समीकरण में अचानक बदलाव तब होता है जब आप इसकी सबसे कम उम्मीद करते हैं। क्या यह उद्धारकर्ता के आगमन की घोषणा करने के लिए सिर्फ एक ‘सामूहिक’ क्षण था? यह 1990 के दशक की कुछ तमिल और तेलुगु फिल्मों से खींचे गए आंसू-झटके वाले सीक्वेंस के बाद आया है। ये ऐसे हिस्से हैं जिनमें कहानी थोड़ी लड़खड़ाती है। लेकिन कथा खुद को एक प्यारे दृश्य में बदल देती है जहां वेनेला सवाल करती है कि क्या उसके जीवन के फैसलों और आदमी में कोई बात नहीं है, हालांकि उसका दिल उसके लिए धड़कता है और वह उसकी रक्षा करने का इरादा रखता है, माफी मांगता है।
इसके बाद जो शांत, समझदार रोमांस होता है, वह अंतिम मुठभेड़ के लिए स्वर सेट करता है जो रावण के समानांतर चलता है दहनम. प्रतिपक्षी का मकसद एक ट्रॉप है जिसे हमने अक्सर सिनेमा में देखा है। हालाँकि, यह राम और रावण के बीच युद्ध के समानांतर चित्रण करने का काम करता है।
दीक्षित शेट्टी सूरी के रूप में एक रहस्योद्घाटन है और दिखाता है कि वह अपार क्षमता वाले अभिनेता हैं। दशहरा कोई नहीं है महानति कीथी सुरेश के लिए। फिर भी, वह नाटक के केंद्र में है और उसे सब कुछ देती है। वह कदम में वेनेला के वसंत को एक युवा दुल्हन के रूप में चित्रित करती है और बाद में भाग्य के लिए चुपचाप इस्तीफा दे देती है जिसके बाद दृढ़ता से लचीलापन आता है। झांसी और कई सहायक कलाकार अपने हिस्से को अच्छी तरह से निभाते हुए योगदान देते हैं। फिल्म अंततः नानी की है। पूरी तरह से डी-ग्लैम वाले हिस्से में, उसे डर में कायर और बाद में शर्म से देखें कि वह शराब के प्रभाव में सीधे नहीं सोच सकता। कई हिस्सों में उसे अपनी भावनाओं को अपनी शारीरिक भाषा और चुप्पी के साथ व्यक्त करने की आवश्यकता होती है, और वह शानदार है। अंतिम कड़ी में, वह धरणी के गुस्से को पूरी शान से प्रदर्शित करता है।
दशहरा सही नहीं है। कुछ ट्रॉप्स होशियार हो सकते थे। लेकिन यह बहुत दिल वाली फिल्म है और एक किरकिरा ड्रामा और एक ‘मैसी’ मुख्यधारा की फिल्म के बीच मधुर स्थान को हिट करने में सफल होती है।
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