खेल-आधारित फिल्मों के आर्क के साथ एक अंतर्निहित समस्या है: इसकी अनुमानित प्रकृति। नायक एक खेल में गहरी रुचि दिखाता है, लेकिन सफलता की राह कांटों से भरी होती है। वह कठिनाई से उस सब पर विजय प्राप्त करता है और विजयी होता है। यह बहुत ही मुख्य सूत्र है जिसके साथ अधिकांश खेल नाटकों का निर्माण किया जाता है।

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पा. रंजीत की नवीनतम तमिल पेशकश, सरपट्टा परंबराई, बहुत अलग नहीं है। इसमें एक नायक (आर्य द्वारा अभिनीत काबिलन) बॉक्सिंग में अच्छा प्रदर्शन करना चाहता है, लेकिन इसमें कई बाधाएं हैं। यह रंजीत का ट्रेडमार्क फलता-फूलता है जो इस लंबी फिल्म को सार्थक बनाता है।

फरहान अख्तर के हालिया हिंदी बॉक्सिंग ड्रामा के विपरीत तूफान, जो मुख्य रूप से नायक के सामने चुनौतियों पर जोर देता है, रंजीत डिजाइन करता है सरपट्टा… लोगों की जीवन शैली के बारे में। यह उत्तरी मद्रास पर केंद्रित है, जो शहर में मुक्केबाजी का केंद्र था, जो दो युद्धरत मुक्केबाजी गुटों का घर था: सरपट्टा और इडियप्पा। यह सांस्कृतिक इतिहास फिल्म में जीवंत हो उठता है, सेट डिजाइन और कपड़ों के पैटर्न आपको 70 के दशक में वापस ले जाते हैं। यहां तक ​​कि देश का राजनीतिक परिदृश्य भी एक भूमिका निभाता है; जिस तरह से इसे स्क्रिप्ट में शामिल किया गया है, वह दिलचस्प देखने के लिए बनाता है।

पहला हाफ एक पंच पैक करता है, लेकिन दूसरे में जब नायक एक परिवर्तन से गुजरता है तो फिल्म मुरझा जाती है। अचानक से एडिटिंग और सीक्वेंस हर जगह नजर आते हैं। माना जाता है कि एक महत्वपूर्ण चरित्र को काफी देर से पेश किया जाता है, इससे पहले कि रंजीत कार्यवाही समाप्त करने के लिए अंतिम गेंद की फिनिश शैली तैयार करता है।

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फिल्म आर्य के काबिलन के साथ खुल और समाप्त हो सकती है, लेकिन कई यादगार पात्र हैं जो आपको रास्ते में मिलते हैं: जॉन विजय डैडी के रूप में (आर्य के साथ दृश्य के लिए देखें जिसमें वे कहते हैं, “आपको अपना रास्ता मिल गया है, बगगर” ) और डांसिंग रोज़ के रूप में शबीर कल्लारक्कल (काबिलन के साथ उनकी लड़ाई फिल्म के सभी मुकाबलों में सर्वश्रेष्ठ है) दो हैं जो बाहर खड़े हैं। पसुपति और कलाइरासन द्वारा अन्य साफ-सुथरे प्रदर्शन हैं, लेकिन एक इच्छा है कि जॉन कोकेन के वेम्बुली चरित्र में उनकी मांसपेशियों के समान मांस हो।

फिल्म के एक दृश्य में आर्य और पसुपति